溯源与省思
——中国艺术歌曲概念之厘清与界定

胡 东 冶

(沈阳音乐学院 音乐教育学院，辽宁 沈阳 110818)

众所周知，歌剧和艺术歌曲是美声声乐艺术最核心的两大表现形式，无论是浪漫主义时期还是21世纪，歌剧与艺术歌曲的作品质量与数量都代表着一个国家的声乐艺术发展水准。我国的现代声乐艺术发展相对较晚，但时至今日亦已走过百年。“从青主于1920年创作《大江东去》迄今，中国艺术歌曲创作已然走过百年历程。中国艺术歌曲诞生于新文化运动之际，并在此后的30年代迎来了第一个创作高峰。”[1]105这百年间我国一代代优秀的作曲家创作出了一大批优秀的歌剧和艺术歌曲作品，显示出中华民族蓬勃的艺术创造力和深厚的艺术底蕴。而由于特殊的历史发展背景与时代文化因素，在我国的美声声乐艺术发展的前期，相对于歌剧，艺术歌曲无论是在作品数量，还是在社会实践应用中都要占有更大的比重和更为重要的位置。这一方面是由于我国美声声乐艺术源起于20世纪20年代初中华民族正处于最为动荡、贫弱的年代，没有更好的物质和社会条件发展歌剧；另一方面也是由于我国本身便具有极为悠久的戏曲传统，歌剧因其自身鲜明的欧洲文化艺术基因，就不免使其在中国的传播中遇到更强的文化隔阂。所以，艺术歌曲作为一种传播形式更为简易高效，更易突破文化隔阂的声乐艺术表现形式，便在20世纪上半叶占据了中国美声声乐艺术的大半壁江山。在20世纪20—30年代，由于一大批高水准的艺术歌曲作品诞生，这一时期也被音乐史学家和音乐学家们称为中国艺术歌曲发展的“第一个黄金时期”。……