《蝴蝶君》中的《蝴蝶恋》：中国戏曲域外传播的新模式

都文伟

一

在过去的一百多年中，以百老汇为代表的美国舞台是通过三个途径了解、认识和运用中国戏曲故事与戏曲方法的：一是从英文文本中理性地了解中国戏曲，二是从中国剧团在美国的演出中感性地认识中国戏曲，三是通过他们自己在舞台上的实践来体现中国戏曲故事与表现手法并创造性的运用于他们自己的戏剧中。本文描述与探讨的美国经典话剧《蝴蝶君》(M.Butterfly)的两个不同版本演出就属于这第三条途径中的一个新范例。

这第三条途径又涵盖了不同的模式。一种是按中国戏曲故事改编的舞台剧，如在百老汇舞台上有影响的《汉宫秋》(TheFlowerofPalaceHan)、《灰阑记》(TheChalkCircle)、《琵琶记》(LuteSong)和《王宝钏》(LadyPreciousStream)。另一种模式是将西方戏剧家们自己创作的中国故事用中国戏曲手法来搬演，如发源于百老汇并影响美国和欧洲的《黄马褂》(TheYellowJacket)。还有一种模式是美国戏剧家在纯粹的美国戏剧故事中大量运用中国戏曲理念的舞台剧，如《我们的小镇》(OurTown)。本文要讨论的《蝴蝶君》2017年版本的编剧与演出模式则呈现了一种新模式。这种新模式就是美国剧作家与导演运用了占相当比例的中国戏曲故事与舞台表演的片段，把这些留给观众视觉与听觉深刻印象的中国戏剧片段跟美国戏剧故事在思想主题和表现形式上有机地结合起来。

黄哲伦《蝴蝶君》的原始版本于1988年2月10日在华盛顿特区的国家剧院首演，并于1988年3月20日在尤金·奥尼尔剧院进行百老汇开幕，一上演就获得好评，成了百老汇观众与评论家的关注中心。……