论中国画审美特征对主旋律影片画面建构的启发

李维

（作者单位：南开大学滨海学院）

中国画简称“国画”“丹青”，位列琴、棋、书、画“四艺”之一，是我国源远流长的传统绘画形式。中国画以毛笔蘸水、墨、彩在绢或纸上作画为基本形式，以人物、山水、花鸟为主要题材内容，在世界美术史中自成体系，代表着中国传统艺术在世界艺术之林中的独特地位。中国画体现出中国古人在对自然和社会的敏锐观察中形成的独到的哲学认识，其中蕴含的独特审美特征对其他艺术门类的发展亦形成了诸多积极的借鉴价值。近年来，中国主旋律影片的勃兴为在新时期完成好对内文化意识形态宣传引导工作及对外“展形象”使命任务做出了日益重要的贡献。然而“由于主旋律影片特有的意识形态限定，使得它总是和商业性、艺术性产生着种种矛盾”1，因此进一步提升主旋律影片的文化表达和传播能力即成为当务之急。对于身处融媒体“快餐”文化时代的主旋律电影而言，能否从画面视觉艺术表现力角度“先声夺人”地赢得影视受众的青睐并借此产生理想的传播效果往往是其价值评判的“胜负手”，而中国画独特的审美特征恰能为主旋律影片画面建构创新探索提供诸多有益的启发。

一、“骨法用笔”审美特征对主旋律影片画面元素选择的启发

“骨法用笔”取自南北朝时期谢赫的画论《古画品录》中的“六法”，是中国画发展过程中始终坚持对“线”高度重视的集中体现。唐代张彦远用“骨气形似皆本于立意，而归乎用笔”对“骨法用笔”进行了较为准确而精辟的解释。……