仪式重构与世俗言说
——李碧华电影的双重面向

赵 晓

(成都理工大学传播科学与艺术学院，四川 成都 610059；南京大学文学院，江苏 南京 210023)

本文所涉及的李碧华电影，为李碧华担任编剧或由其小说改编而成的电影创作，相关作品有《胭脂扣》(1987年，关锦鹏导演)、《潘金莲之前世今生》(1989年，罗卓瑶导演)、《古今大战秦俑情》(1990年，程小东导演)、《川岛芳子》(1990年，方令正导演)、《青蛇》(1993年，徐克导演)、《霸王别姬》(1993年，陈凯歌导演)、《饺子》(2004年，陈果导演)等。虽然这些作品并非全部由李碧华担任编剧创作而成，但在整体上却呈现出了多种文化交织的创作形态。阿诺德·汤因比曾指出：“本土艺术与外来艺术用不同的形式表现同一个现实，其较量的结果就取决于哪一种形式更能满足人们普遍而又永恒的精神追求。”[1](P407)生成于香港地区的李碧华电影，其中所蕴含的香港与内地、文学与电影、传统与当下等多种文化内涵十分丰富。梳理李碧华的创作情况，不难发现其对香港电影发展所产生的重要影响，在香港与内地的电影创作关系日益紧密的当下，将李碧华电影放置在一定的历史维度进行考察，具有重要的研究意义。

一、文化返乡中的仪式重构

对传统文化的改写是李碧华电影突出的创作特征。安东尼·吉登斯曾指出：“现代性在其发展历史的大部分时期里，一方面它在消解传统，另一方面，它又在不断重建传统”[2](P56-138)。对李碧华电影作品进行梳理可以发现，其文本所呈现出的“重建传统”意识十分明显，而这种“重建传统”也是现代香港电影的一个重要面向。……