舞蹈元素在先锋戏剧中的情感表达

杜泽辉

一、先锋戏剧概述

在古代文化中，“先锋”在《三国志·蜀·马良传》中就有记载，“时有宿将魏延、吴壹等，论者皆言以为宜令为先锋。后来逐渐衍生到艺术领域。《剑桥百科全书》中有载，“先锋派，最初用以指19 世纪中叶法国和俄国往往带有政治性的寂静艺术家，后来指各时期具有革新实践精神的艺术家。”

什么是先锋戏剧？“先锋戏剧”的概念具有相对性，广义上是指区别于现实主义、侧重于表现形式风格的戏剧类别。中国大陆的先锋话剧肇始于20 世纪70 年代末，那时候环境松动，戏剧家及团体开始出国访问，了解国外的戏剧发展。国内也开始有人做一些尝试，这在当时被称为探索戏剧。到了20 世纪80 年代，高行健、林兆华等人创作的《绝对信号》被视为第一部先锋话剧，这被视为传统导演中的叛逆者的实验，他们的实验引起了话剧界的争议。直到20 世纪90 年代，牟森、孟京辉等开始大规模实验，并取得了一定的成功。之后，孟京辉致力于先锋戏剧的开拓与创新，并将这一艺术形式最大限度地普及给观众，让越来越多的人了解并参与到先锋戏剧的领域中来。

孟京辉戏剧作品的先锋性，从他执导荒诞派《等待戈多》掀起帷幕，此后他不断地将《秃头歌女》《阳台》《女仆》等作品搬上舞台，以“荒诞”成就“先锋”，并从荒诞派戏剧中提取形式和风格，融入自己的实验作品中去，形成他自己的风格。此外，还有根据戏曲改编的《思凡》，根据小说改编的《活着》《一个陌生女人的来信》，也有诸如《我爱xxx》《恋爱的犀牛》《琥珀》等原创作品。……