国产黑色喜剧电影的溯源与本土化表达

李苗苗

(山西师范大学戏剧与影视学院，山西临汾 041000)

不同类型的商业电影丰富了我国电影市场，小成本、制作精良的黑色喜剧电影在其中显得非常耀眼。与大部分商业大片相比，国产黑色喜剧电影的投资成本较低、票房收益相对较高，其灵活多样的视听技法和特效给观众留下了新奇的审美感受。由于影片中故事的趣味性和可看性较高，非线性叙事手法大大提升了观众参与解谜和讨论的积极性。影片对社会问题的想象性解决在一定程度上可以暂时安抚大众对社会现实的不满情绪，对现实的讽刺和对底层民众的关注使得黑色喜剧电影颇受市场青睐。

20世纪80年代，《黑炮事件》《错位》等影片注重展现精英知识分子的牢骚与不满，体现了电影对批判讽刺现实主义的追求。然而，故事中的矛盾没有因为影片的结束而得到解决，反而进一步使观众体会到沉重和压抑的现实感。进入21世纪，电影对政治问题的映射逐渐淡化，转向普通民众日常生活中的伦理或法理议题。宁浩导演的“疯狂三部曲”(《疯狂的石头》《疯狂的赛车》《疯狂的外星人》)，曹保平导演的《光荣的愤怒》《追凶者也》，杨庆导演的《火锅英雄》和饶晓志导演的《无名之辈》等，都属于黑色喜剧电影。这些电影不仅在借鉴的基础上对国外黑色喜剧电影的荒诞内核进行了改造，体现出国产黑色喜剧电影的本土特色与文化品格，而且试图纾解国内多年来在经济快速发展背景下日益突出和复杂的社会矛盾与冲突，解构社会精英的权威，展现底层民众的尊严与生存智慧。……