从“改调而歌之”到“移步不换形”
——弋阳腔《送饭斩娥》的戏曲美学价值探析

黄国飞

《送饭斩娥》是青阳腔优秀传统剧目《金锁记》中的两折戏，从剧本到唱腔以及表演等各方面基础都很好。20世纪80年代中期，江西省赣剧团青年演员涂玲慧为角逐中国戏剧梅花奖，选定了这两折戏为主打剧目，并请剧作家黄文锡、作曲家杨瑞骅、导演邹莉莉对这两折戏从剧本、唱腔到表演等进行了整体上的艺术加工，使其更臻精致。1986年，涂玲慧带着这两折戏和《夜梦冠带》进京演出，一举夺得了第四届中国戏剧梅花奖。此后，这两折戏不断演出，成为江西乃至全国戏曲舞台上常演不衰的经典剧目。

不久前，江西省弋阳县弋阳腔艺术保护中心，约请资深戏曲音乐家、作曲家陈汝陶先生将青阳腔版本的《送饭斩娥》移植为弋阳腔版演出。闻听此事，笔者不禁暗暗地为陈汝陶先生捏了一把汗。可以说这是一件极不讨好，既费心费力，又似刀尖上跳舞的冒险之举。因为有了获奖经典青阳腔版《送饭斩娥》的珠玉在前，无论如何移植改编都需要巨大的勇气，不是谁都能承担得了这样的压力，将其移植为弋阳腔版的。

但是笔者怀着对陈汝陶先生的信任，对这次移植改编充满了期待，因为陈先生创作的戏曲音乐作品从来没有让人失望过。例如他的弋阳腔作品《临川新梦》，采用弋阳腔曲牌〔山坡羊〕和〔桂枝香〕中的特性音调，分别谱写出汤显祖和汤夫人两人的音乐主题，塑造了这两个人物不同的性格特征和音乐形象。他巧妙地采用了传统曲牌中的一些旋律片段，给人以优美雅致的听觉感受；……