解析中国画中意象思维与程式化构图的联系

贾颖

一、意象思维模式的形成与发展

中国意象思维模式的形成与完善，“物我两忘”是形成发展的关键。中国“意象思维”的产生，自觉性的萌发。这种思维模式相互作用，相互渗透，使中国画的构成方式既是客观的，又是主观的，既是抽象的，又是具体的。这种思维模式是人的主观意识作用下自然的人化，构成了人与客观物象的交融。中国意象思维观念中，并不注重客观事物的自然性，只是把具体物象作为“缘物寄情”的媒介。

“意”与“象”在中国画的创作与表现中，深刻体现了创作者思维的两个方面。“意”是创作者的精神与情感，“象”是客观事物的外在表现形式。“象”的意义在于可以更深刻地表达“意”，它的作用只是“立意”与“尽意”的一种手段。“象”越具体，创作者所表现的画面也会越有局限性，为“象”而“象”很难达到“尽意”的目的。《易传》中提出，“言不尽意，立象以尽意”“言”具有很大的局限性，当言语无法表达自己的情感的时候，则需要“立象”来表达。“立象”则是为了更好地“尽意”。

“意象思维”作为一种思维方式，是人的意志与自然形态的统一，是主观与客观的高度结合。它是一种意识，一种精神，一种高度凝练的情感。它摆脱了时空的限制和自然的约束，在艺术上追求一种真正的自由。这种自由来自画家对艺术本质的深刻领悟和对艺术规律的灵活掌握，这不仅可以使绘画作品超越时间与空间，而且可以借助客观景物深刻表达作者心中的情感，与创造的意境产生心灵的共鸣。……