新时代中国电影的批评话语和价值构建

范志忠 潘国辉

全球新冠肺炎疫情的暴发，极大地改变了中国电影乃至世界电影的生态。由于电影生产的集体性制作和电影影院观影的封闭性，其社交距离的短板在疫情的冲击下暴露得尤为明显，电影生产和消费在全球范围内遭遇悬崖式的断裂和下滑，流媒体的乘势而上更是进一步加剧了电影的危机。很显然，电影的这种危机势必进一步动摇乃至瓦解电影批评的生存空间。

当下，中国电影正处于一个前所未有的发展格局中。由于国家疫情防控得力，中国成为在疫情危机中全球最早复苏的电影市场，2020年，根据国家电影局发布的数据，中国电影以204.17亿元总票房第一次领跑全球电影票房榜，其中国产电影的票房为170.93亿元，占比高达83.72%。2021年，根据“灯塔专业版”统计，截至10月10日，中国电影年度累计票房业已突破400亿元，领跑全球单一电影市场，其中年度票房排名前十的电影中有八部是中国电影。中国电影市场的强劲复苏以及对全球电影市场的引领客观上呼吁着中国电影批评应该大有可为。

一、电影批评的现状与舆论场域

1.“新主流”“疫情”“流媒体”“电影强国”成为批评关键词

电影作为通俗易懂的大众艺术，具有强大的意识形态传播功能，长期以来在社会主义国家一直受到高度重视。近年来，《建国大业》《建党伟业》《建军大业》《湄公河行动》《战狼Ⅱ》《红海行动》《烈火英雄》《中国机长》《攀登者》《我和我的祖国》《我和我的家乡》《金刚川》《长津湖》《我和我的父辈》等作品强势崛起，从不同的视角演绎了中国共产党成立、中国人民解放军建军以及中华人民共和国成立以来的艰辛历程和辉煌业绩。……