作为个案的“现代水墨”与中国本土现代艺术的建构

【摘要】本文以“发掘真实生活的现代视角”“打破大众文化滥觞的‘反讽意识”“重视创作感受的过程记录”三个方面，展示了作为个案的“现代水墨”在现代观念和实验语言下寻找中国画转型的另类途径，探讨以此产生的水墨语言重置在中国本土艺术建构中是否具有共案的价值。

【关键词】现代视角；反讽意识；过程记录；现代水墨

20世纪70年代末的改革开放促进了中国经济的腾飞，大量的西方哲学、文学著作如尼采、萨特、弗洛伊德的著作被翻译出版，西方现代主义艺术再次引入中国的绘画实践，艺术家们感受到强烈的自由气息，以此开始了20世纪80年代中国画领域对于水墨现代化探索最具轰动色彩的实验。

1993年，刘骁纯在《二十世纪末中国现代水墨艺术走势》中正式提出“现代水墨”一词，并推出一套现代水墨书籍的问世，使得“现代水墨”概念被正式推向前台。①“现代水墨”被理解为“现代”（时序上的）+“水墨画”（本质主义认定）是现代水墨画丧失其现代性的根本原因。②“现代水墨”的现代，不仅仅在于其对于传统的继承、改造和建构所显现的面貌特色，同时，对于西方现代艺术观念和艺术语言的借用有着难以隔绝的某种联系，甚至可以说正是西方现代艺术对中国艺术界的冲击，才使水墨画奋起参与世界艺术的现代建构进程。③

一、处于现代转型实践下的水墨画

在绘画实践方面，中央美术学院的教授卢沉和周思聪无疑为中国水墨画的现代转型起到了承上启下的巨大作用。……