广东现代主义群体油画创作的融合性探析

林妙璇 赵鑫

【摘要】受留日时后印象派和现代派潮流影响，广东画家丁衍庸、关良和谭华牧的艺术带有这时期典型的现代主义风格。回广东后，他们对传统中国书画产生了浓厚的兴趣，将之融入油画创作中。在西方文化冲击、留日学艺经历与本土艺术多重因素的影响下，他们以创新为引领，兼容并蓄，创作出独具个性的艺术，引领了广东油画现代化潮流，并持续着创新活力。故有必要对此群体的时代经历、艺术观点和创作语言作深入探讨。

【关键词】广东现代主义群体；融合性；艺术观点；形式语言

20世纪初引入中国的西画是与科学精神紧密相连的写实绘画。“五四”时期，陈独秀提出：“改良中国画，断不能不采用西洋画写实精神。”①紧跟其后，西方现代派绘画也传入中国。但写实绘画因其实用价值，仍受主流的认可，更因适应抗战宣传被空前重视。这种情况对现代主义艺术家的影响是复杂的。一是现代派绘画不同于写实绘画；二是西方现代派对传统写实绘画的变革正是受东方绘画影响。1931年决澜社宣言：“我们承认绘画决不是自然的模仿……我们要自由地、综合地构成纯造型的世界。”②现代派画家丁衍庸、关良、谭华牧虽未参加但表示支持。显然，这是为了追赶上西方现代艺术的步伐，也是为艺术而艺术的抉择，却与当时社会需求并非完全匹配。尽管如此，现代主义绘画在广东地区仍然得到了发芽，并一度成为主流。民国时期的广东西画画坛陆续出现三大潮流：以写实为主的冯钢百一派、以后印象主义和野兽派为学习对象的现代派、先锋美术团体中华独立美术协会一派③。