绘物点睛笔法

杨波

《武松打虎》的故事可谓家喻户晓。施耐庵笔下的吊睛猛虎从文字中跃然而出，那“一扑、一掀、一剪”，灵动地展现了丛林王者攻击猎物的神韵。那是不是只有动作串的细致刻画，才能将动物的神韵描绘得栩栩如生呢？当然不是，施耐庵的“绘物点睛笔法”会给你带来更为新鲜的启示。

在《水浒传》第一回《张天师祈禳瘟疫 洪太尉误走妖魔》中，洪太尉在祈禳瘟疫独步登山的过程中遇到了两只猛兽——一虎、一蛇。这两只动物的出场都是自带“背景音乐”的。

先看老虎：只见山凹里起一阵风，风过处，向那松树背后奔雷也似吼一声，扑地跳出一个吊睛白额锦毛大虫来。这老虎一出场，就王者气势非同小可。以风过雷动为衬，以迅雷不及掩耳的“扑、跳”为引，突兀而来的惊惧感油然而生。

再看大蛇：山边竹藤里簌簌地响，抢出一条吊桶大小、雪花也似蛇来。这大蛇出场的恐怖气氛足以令人毛骨悚然：以“竹藤簌簌响”的声音渲染，让人不寒而栗;以巨大身形猝不及防地“抢”出，让人寒毛倒立。看，仅仅是两只动物的登场描写，就已经将它们的威猛与恐怖刻画得入木三分了。

那么，写小动物的作文时，让笔下的小动物也带着“背景音乐”出场，会是什么效果呢？想象一下：

一个毛线球骨碌碌地滚过，而后一只小猫扑出来……活泼可爱之感是不是呼之欲出？

随着开门时钥匙转动的咔嗒、咔嗒声，小狗急切的哼哼唧唧声也隔门响起;拉开门的那一刻，小狗像一颗小炮弹似的射出来，撞上了我的腿……亲昵温馨之感是不是如在眼前？