陶瓷绘画“婴戏图”的发展概况及审美文化

余怡乔

（作者单位：景德镇市珠山书画院）

所谓婴戏，即“婴儿孩童嬉戏玩耍”的简称。在传统陶瓷装饰领域，婴戏题材的表现最初为婴戏纹样装饰，与植物纹、动物纹等一样，在装饰形态上往往具有固定的范式特征。婴戏题材也大量呈现在书画、玉器、漆器等其他绘画及装饰形式上。传统美术作品，包括民间剪纸、木版年画中，也有不少以孩童题材为内容的，以展现婴孩天真烂漫、稚气活脱的个性特征为旨趣，此类图式统称为“婴戏图”。婴戏图在陶瓷装饰绘画领域的发展时间也较长，明代《江西省大志·陶书》中记载有明确的婴戏类装饰称谓，称之为“耍娃娃”“耍戏娃娃”等。

陶瓷绘画是与陶瓷装饰相对应的概念，相比于后者，陶瓷绘画更注重表现对象本身的个性表达。装饰一般具有稳定性、经验性、普适性等特征，同一时期的同类装饰样式一般整体风格变化不大，具有相对固定的装饰形态。而绘画则更为注重笔法的表现，以及表现手法的自由发挥。从婴戏图装饰到婴戏题材绘画，体现出从审美主义到表现主义的艺术过渡。在观念上，实现了从形态主义到人文主义的重要变革。

一、古代陶瓷绘画“婴戏图”的历史概况

原始岩画中，就有诸如“抓髻娃娃”这类婴戏图雏形，体现了先民的生殖崇拜等心理意识；山东两城山、陕西贺家沟等地曾出土汉代石画像《母子图》，这表明真正意义上的婴戏图两汉便已有之。先秦以后，社会等级制度分化愈加明显，婴戏逐渐成为一种普遍化的装饰形态。……