“混杂的美学复合体”

摘 要： 中国电影的真实性是中国电影的生命，从诞生之初起，中国电影的“现代性”，中国电影理论的“软硬”之争，“五四”小说改编电影的相对弱势，都是电影的真实性的一个侧面。中国早期电影的“现代”，体现在鸳蝴派电影文学中的现代内容；“硬片”与“软片”在反映现实上各有优劣，代表了早期电影理论家的截然对立的阶级立场；《离婚》《春蚕》《家》三部电影与其小说文本对现实的描写有明显的继承关系，反映出早期电影改编文学的别样面貌。

关键词：中国早期电影 鸳鸯蝴蝶——《礼拜六》派 小说 改编 真实性

一、中国早期电影与鸳蝴派文人电影的兴起

早期参与电影制作的主要是中国作家群体，1905年到1949年为止，参与中国电影早期制作的中国作家的姿态有三种：其一，作家作为导演和编剧写作新剧本，拍摄新影片，有周瘦菊、周瘦鹃、严独鹤、范烟桥、徐卓呆、包天笑、王钝根、黄嘉谟、程小青、陈大悲、徐碧波、平江不肖生、顾明道、夏衍、洪深、田汉、袁牧之等人；其二，作家作为编剧改编自己或者别人（包括翻译）的已经出版的小说。如根据包天笑翻译的《苦儿流浪记》而拍成的《小朋友》（1925），根据日本作家黑岩泪香的小说《野之花》改编、包天笑为编剧的《空谷兰》（上下）（1926）、根据王尔德的小说《温德米尔夫人的扇子》拍成的电影《少奶奶的扇子》，等等；其三，将自己的著作权卖给公司，由别人去改编拍摄。如徐枕亚的《玉梨魂》，张恨水的《啼笑因缘》《夜深沉》《金粉世家》等作品。从以上作家的名单中可……