相斥与合谋
—— 试论马勒《c小调第二交响曲》的音响结构力并及意象生成

张潇雪（上海音乐学院 音乐学系，上海 200031）

引 言

马勒《c小调第二交响曲》通常被冠以标题“复活”。目前虽没有证据表明该标题是马勒本人所加，不过他选用了诗人克洛普斯托克（Friedrich Gottlieb Klopstock，1724-1803）的诗歌《复活》作为第五乐章声乐部分的唱词①马勒在创作《第二交响曲》第五乐章时，曾长期苦恼于找不到理想的文字用于声乐合唱，后来在彪罗（Hans Von Bülow，1830-1894）的葬礼上听到了这首圣咏。“我好像收到闪电的一击，顿时，我心中的一切显得清晰、明确！创造者等待的就是这一种闪现，这就是‘神圣的构思’。”（参见萨姆・摩根斯坦.作曲家论音乐[M].北京：人民音乐出版社，1986：171-172.），显然是在作品中置入了较为明确的主题性内容。全曲的五个乐章之间有着紧密的联系，以获得有机贯穿的整体性意义。内容上，第一乐章“英雄的葬礼”和第五乐章的“复活”前后呼应。同时他也在第一乐章中提出了一系列问题：接下来将是什么？什么是生活，什么是死亡？我们会永恒地活着吗？并最终在末乐章中给出了回答。第二、三乐章类似“插曲”，分别是英雄对幸福时刻的回忆和对世界真实性的怀疑，第四乐章是在终曲乐章前的巨大引子，代表着对永恒生命的追寻。[1]结构上，首、末两个乐章的篇幅大、分量重，中间三个乐章则相对短小，带有过渡的性质。

目前国内学界对马勒《c小调第二交响曲》的研究主要包括：任冰彬的硕士学位论文对该作品的历史背景、音乐分析和精神内涵等进行了较为全面的研究[2]；莫玮嘉的硕士学位论文从指挥的角度着重分析了末乐章中的合唱部分[3]；……