失落与重构：当代工业题材歌曲创作的回顾与反思

歌曲艺术因其突出的“群众文化”特点，能够更为真实地体现和反映社会发展进程，同时参与社会变革。自新中国成立以来的70余载岁月中，工业题材歌曲在“谁在唱”“唱什么”“如何唱”“因何唱”“传唱者”等维度上，清晰可见不同时代的精神风貌与审美特点。这里的“工业题材歌曲”泛指与工业、工厂、工人有关的创作歌曲。本文拟从创作主体维度、语言形式维度、社会语境维度、艺术体制维度加以考察，在回望历史中探寻当下工业题材歌曲创作失落与有待重构的原因及启示。

一、言说主体：“我们”的现在与过往

一般而言，歌曲创作与其他艺术门类一样，有一个“隐含的读者”（听众），歌曲总是要唱给别人听的，哪怕这个“别人”是自己。歌曲艺术另有一个独特之处，那就是它有明确的言说主体“我”登台亮相。传统工业多为集体性重体力劳动，像轧钢、开矿、铺路、架桥、伐木等，使得工业题材歌曲中的这个“我”多以“我们”出现，比如铿锵有力的“咱们工人有力量”（《咱们工人有力量》，马可词曲）;和着劳动节奏顿挫有序的“在那高高的山上，咳！我们采伐忙”（《采伐歌》，刘佩诗词、郑律成曲）;情绪高昂的“我们满怀无限的希望，为祖国寻找出富饶的矿藏”（《勘探队之歌》，佟志贤词、晓河曲）;气氛热烈的“我们的力量移山倒海，劳动的热情无比高涨”（《我们要和时间赛跑》，袁水拍词、矍希贤曲）等，创作于20世纪五六十年代的歌曲大多如此。这一方面由题材本身的特点决定，另一方面，则是高扬集体意志的时代精神表征。……