清晨,几棵杨树,摇响枝叶
那儿倾注着往日的寂静
高压电缆上的一只黑鸟
停落,飞走,是两个世界
荷塘升起一片莲花,一个形象
否认暗喻,渴望清新
坐在窗前,望著世界的表面
手在键盘上,像一只猎鹰
意念一出现就将其抓获
清晨,我正经历着言语的饥饿
然而鸟叫,狗吠,风吹过杨树的
言语,擦过世界的表面还是深处
谁存在着?谁在播洒它的声音
和气息?跟上它,现实正在
熹微中演进。一个形象是一个
梦。一个人的黑夜还在延续
[卢辉赏评] 诗歌批评与诗歌写作同步进行的耿占春,在河南诗人中可谓独树一帜。就拿《世界的表面》来说,虽然他在诗歌批评中常用的词汇,如暗喻、形象、意念、言语等等,也进入这首诗里,但是,读者并没有被这些概念式的言语“抽空”,反而额外获得了关于“世界的表面”的自然生态与精神生态的形象组合:“荷塘升起一片莲花,一个形象”“手在键盘上,像一只猎鹰”“否认暗喻,渴望清新/坐在窗前,望着世界的表面”“意念一出现就将其抓获/清晨,我正经历着言语的饥饿/然而鸟叫,狗吠,风吹过杨树的/言语,擦过世界的表面还是深处”。可见,作为诗人,世界表面的深处,不完全仰仗理念的侵入,也可以是饥饿的语言向世界发出“流浪乞讨”的请求。因为有“流浪”,身体擦过世界的表面;因为有“流浪”,一个人的黑夜还在延续。正是这种丰富的情感、自由的想象,在诗人无邪的心中制造奇妙的酶,把普通概念分解为感性因子,并重新将其组合成出人意料之物,这便是这首诗的妙处。