论罗兰·巴特作者形象的变迁轨迹与当代启示

沈祖新 魏建亮

（河北大学文学院，河北 保定071000）

“作者的合法性”是20世纪西方文论中备受争议的理论话题。一方面，作为文学活动的基本要素，作者必不可少；另一方面由于作者概念与20世纪盛行的怀疑主义时代思潮相左，许多现代理论家都对其避之不及。罗兰·巴特便是其中的代表。他有着明确的“反作者”理论基调，并致力于通过“提升文本”与“授权读者”的方式抹除作者的文本印记。但是，在作者命题的背后潜藏着罗兰·巴特自身的矛盾性：作为理论家，巴特是立场鲜明的“反作者”论者；但是作为写作者，他自己也在执行着“作者”的事务。尤其是在其理论转型的节点上，他笔下的作者形象也在随着他对自身写作身份的确认而发生改变。以此角度重审罗兰·巴特的作者观，综合思考其理论中“作者形象”与“自我定位”之间的联系，辩证看待其中的挑战性与危机性，不仅是对经典理论的再思考，更可以为中国当代作者理论的建设与文学批评提供建设性参照。

一、作者“不在”

“作者‘不在’”是罗兰·巴特在《写作的零度》中所期许的美学风格，与之相对应的写作类型便是“零度写作”。在这篇文献中，“零度写作”与政治写作、作者—艺匠写作等写作类型相呼应，与后者相比，它更具现代特征与未来属性。这种写作可以彻底地解放语言，实现罗兰·巴特的文本理想——语言的乌托邦，“不在”便是其特征。他将加缪视作此类写作类型的代表作家，并认为《局外人》“完成了一种‘不在’的风格，这几乎是一种理想的风格的‘不在’”[1]48。……