论铁凝《哦，香雪》的听觉叙事

沙 莎

(青岛大学 文学院， 山东 青岛 266033)

铁凝的短篇小说《哦，香雪》于1982年发表。其抒情而富有诗意的笔调，淳朴而天真的人性，以及城乡进程的对比书写一直是人们的研究范畴。铁凝的该篇小说，对细节的书写也颇具代表性。其中，对于“听觉”的叙事也应成为我们关注的重点。

铁凝初期的小说，充分展现了其对于听觉的敏锐捕捉，该篇小说就是典型代表。今天，在视觉冲击占据主导地位的时代，听觉往往容易被人们所忽视。江西师范大学傅修延教授进而在中国提出了“听觉”这一叙事范畴，以此来针砭文学“失聪”之痼疾。而在铁凝的短篇小说《哦，香雪》中，就有对火车、铅笔盒、自然风景中的声音的捕捉。着笔虽不多，但却相当重要。不仅推动着人物的内心变化，同时也暗含着时代背景下城乡文明进程中的特点与愿景，为八十年代的听觉书写开启了崭新篇章。

一、《哦，香雪》中的声音景观

加拿大学者夏弗在其代表作《音景：我们的声音环境以及为世界调音》一书中，首先打通了普通声音与音乐之间的界限，结合声学理论提出了三种声音景观：“主调音”“信号音”“标志音”。傅修延教授在此基础上提出了第四种音景：“静音或无声也是一种声音”。

(一)主调音：缠绕台儿沟的火车声

主调音，即定调音或基调音，它确定整幅音景的调性，形象地说它支撑起或勾勒出整个音响背景的基本轮廓[1]60。在《哦，香雪》中，火车的声音则成了其主调音，在小说开始部分：

不久，这条线正式运营，人们挤在村口，看见那绿色的长龙一路呼啸，挟带着来自山外的陌生、新鲜的清风，擦着台儿沟贫弱的脊背匆匆而过。……