试析贝多芬《第三钢琴奏鸣曲》第二乐章曲式结构

李云龙　王勇

贝多芬是一位伟大的作曲家、钢琴家，其作品体裁形式多样。钢琴奏鸣曲被称为他一生的“传记”式写照，从青年时期到晚年时期，不同风格的钢琴奏鸣曲已然成为贝多芬内心的独白。《第三钢琴奏鸣曲》（Op.2，No.3）和第一、第二首同样都是献给恩师海顿的四乐章奏鸣曲，创作于1795年前后，是在贝多芬刚到维也纳求学时写下的。这三首钢琴奏鸣曲一经问世让刚到维也纳打拼的贝多芬一时间声名远扬，“但就是从奏鸣曲第二号起，开始了深受人们欢迎的贝多芬钢琴奏鸣曲创作时期”。第三钢琴奏鸣曲作品朝气蓬勃，活泼欢快，丝毫没有命运即将发生转变的感觉，在这首作品中既能看到师从海顿学习到的规整的奏鸣曲写作方法，也能感受到贝多芬在作品中表达向往自由打破规则的想法。在车尔尼的回忆录中提到，在当时这首生气勃勃的奏鸣曲被认为包含了最难的技巧，需要最辉煌的演奏。而第二乐章是诗情画意的柔板乐章，优美且寂静，好像在悄悄地诉说着什么，很有意境。音乐评论家兰兹这样评价道：“在这首Adagio中，你可以体验到对崇高的美敬仰的感情，犹如在罗浮宫中的维纳斯像前一样”。

当笔者对该乐章进行曲式划分的时候遇到了不小的困难，由于主题材料的第二次高八度再现，让本来的奏鸣曲式具有了一定回旋曲式的特征，习惯性地把它归纳为奏鸣回旋曲式，但当翻阅教材时发现，奏鸣回旋曲式的特殊类型里并没有类似的曲式结构，重要的是呈示部内主部并没有再现，主部的第二再现出现在再现部副部之后。……