梳理剧情脉络 理顺人物关系

冯悦

摘要：任何优秀的艺术创作，一定是创作主体经过反复的构思、斟酌之后而拿出的叙事方案或策略。本文以饰演南京市越剧团创作的越剧《红楼梦》为例，浅谈作为演员，拿到剧本最先亟待解决的问题，是梳理清楚剧情脉络，理顺人物关系，使人物形象更加丰满。若理不清剧本中的人物关系，后面的剧情就无法顺利开展。

关键词：梳理剧情脉络;理顺人物关系;越剧《红楼梦》;创作谈

作为中国四大古典名著中的重要成员，《红楼梦》在文学史上的地位不言而喻。将文本的名著进行形象化的改造和再创造，对于文艺工作者来说，既是关乎艺术命题的重要实践，也是一种非常巨大的挑战。目前，关于《红楼梦》的艺术化再创造，电影、电视、绘画、音乐、戏剧等各种艺术门类都有过极其有益的实践，并且也取得相当多的艺术成果。而对《红楼梦》所进行的戏剧化的改造，尤以越剧《红楼梦》舞台和影像的实践而红遍大江南北。

一部诺大的小说，要作为一部戏剧作品呈现在舞台上，大刀阔斧地删削是在所难免的。《红楼梦》以旧中国的一个大家族的兴衰史，并以此为參考，深刻且全方位地管窥古代社会的经济、政治、文化生活，可以说是一部古代生活的百科全书。即便是大胆地删削剧情，修枝去叶，总会在取舍之间感到难为。越剧的《红楼梦》之所以能够以两个多小时承载一部作品的厚度，极高明的地方在于，将剧作的线索放在宝黛的爱情上。这也极大的契合越剧剧种自身擅演才子佳人的属性。因而发酵出奇妙的艺术效果。

一、梳理剧情脉络

因之，只要顺着人物线索，保留重要剧情，是进入越剧《红楼梦》的一把金钥匙。虽然《红楼梦》文本中的出场人物众多，但在宝黛爱情线索的前提下，剧作的人物谱系也就很明朗了。作为红楼家族中的重要人物，二奶奶王熙凤是必不可少的。如果说，宝黛爱情是一场悲剧，那么王熙凤则是宝黛悲剧中的重要一环。因之越剧版《红楼梦》即便是限于篇幅，王熙凤的出场都对剧情推动有着很重要的作用。

王熙凤出身于《红楼梦》中的四大家族的王家，虽然在以老太太为中心的家长制的大家族中，只是孙媳妇身份的“小辈”，却是实际的掌权者。其人物形象在曹雪芹的笔下有着清晰的勾勒。她既有练达的才干，也有精明的人情世故，弄权作恶却也毫不含糊。人物的性格底色往往与其所在的时代，已经自己存在于家庭与世俗生活中的环境密切相关。作者在表现王熙凤的性格底色中安排几处非常重要的剧情，并且通过剧情的推动，完整拼合出了她的人物形象。囿于越剧剧作版的容量，以宝黛爱情为主线的剧情，王熙凤的旁支别叶的剧情只能委弃于“删削”之列。但是要演好舞台上的王熙凤，剧情人物的性格和形象的分析，却是很重要的。要塑造好这个人物，关于她每一次出场，以及与之相关的其他人物的侧面、正面的描写都是极其重要的。如刘姥姥三次出场的前后变化，铁槛寺弄权时的心狠手辣，协理宁国府时候的精明干练。以及处理各种复杂关系时候的游刃有余，无不时时刻刻提醒我们，她是一个多面手，有着极其丰富、复杂甚至是矛盾的性格色彩。

要而言之，王熙凤这个人物，虽然处在封建大家族的权力中心，却并不处处呈现出一个在位者的傲慢。如在对待刘姥姥的问题上，虽然对刘姥姥的多有照顾有锦上添花之嫌，却也体现出其人性的光辉，具有可爱的层面。在对待尤三姐以及铁槛寺的问题上，显现出其心狠手辣的毒妇形象，如果从另外一个层面看，也可以认为是其过分干练的出格结果，至于其扇阴风点鬼火、玩见风使舵、吹耳边风的狡黠本色，则又充分地反映出旧时代贵族的虚伪圆融的一面。而其泼辣干练的行事风格背面，也有柔情善妒等的女性固有的性格特点。曹雪芹对其的评价“金紫万千谁治国，裙钗一二可齐家”，显然是给予其极正面的评价的。

二、理顺人物关系

南京市越剧团越剧版的《红楼梦》，王熙凤的出场有四个段落。分别是元妃省亲、笞宝玉、黛玉葬花、金玉良缘。其中的元妃省亲，是红楼梦中很重要的一个部分，所谓“鲜花着锦、烈火烹油”，是这个大家族最鼎盛的时刻。南越版的《红楼梦》也以元妃省亲的作为开场，极盛而衰，与宝黛爱情线索密切地互文。笞宝玉这一场戏，昭示了与时代格格不入的宝玉，终究难以摆脱时代的束缚。叛逆的性格只能招致伤痛，也是对宝黛命运悲剧的一次互文，具有实际的隐喻意义。元妃省亲是富贵已极，而笞宝玉则是对于离经叛道的惩罚，这两个场合，王熙凤都出场了，恰好迎合了其封建家族中对于权贵的想象和贪恋，同时也昭示其关于宝黛钗的婚姻选择的必然。试想，会做乘法的人，必然不会做加法，更加不会做减法。其作为造成宝黛悲剧的重要推动者的角色，也显得尤其必然。王熙凤近乎遵循丛林法则的生活信仰，使得黛玉葬花与金玉良缘两个部分中的出场，显得顺理成章。

《葬花》是黛玉的自伤身世，是弱者逻辑的顾影自怜。而对于遵循强者逻辑、丛林法则的王熙凤，在贾宝玉的婚姻问题上，黛玉自然不会也不可能成为其首选。而王熙凤作为一个两面三刀、极擅逢迎的核心权力（贾母）的附庸而言，察言观色（即权力中心贾母）是极基本的功夫。因之，在陪伴老太太逛园子，就玩起了吹耳边风的伎俩。直接输出自己的态度（其实也是迎合老太太的态度）。当袭人来报宝黛的暧昧现状，王熙凤则想到了掉包之计。这绝对不是偶尔为之，也绝不是神来之思。对于事物的预判力，是一个人的生活处境密切相关，在宝黛钗的问题上，王熙凤显然对自己的预判力有着极其的自信。同时，老太太的态度也对王熙凤的预判力起着极重要的决定因素。所以，在《金玉良缘》这场戏，王熙凤的出场，显得更加审慎。固然是其世故的一面，何尝不是其作为核心权力附庸的一种审慎判断呢？察言观色可以说是处在权力中心同时作为核心权力附庸的王熙凤们的必要功课，剧情中的一系列关乎审慎的、自私的、狡黠的动作，也算是极其合理的了。

我想，这个版本的《红楼梦》虽然围绕宝黛钗的爱情线索开展，王熙凤却是绕不开的人物。王熙凤对于宝黛这桩悲剧的产生，虽然不是最主要但也至少催化发酵的作用。演好这个人物，对于其所在时代以及所处的生存环境的把握和认读至关重要。一个好演员，要抓住这些东西，往自己的生活经验、情感经验里套，去理解它，然后才能把自己和角色融合为一体。