浅析蜡染工艺在现代设计中的应用

陈兴昊

（天津美术学院，天津 300000）

在现代社会中，人们对生活的艺术性需求越来越大，装饰性也紧跟着现代设计走进现代人的生活中，现代设计中的色彩、材质、风格等表现出强烈的装饰美感，同时也满足人们的审美需求。其中传统工艺在现代设计中的功能逐渐被放大化，随着市场认可度及群众喜爱的热度直线上升，传统工艺制作慢慢成为新的国潮，众多工艺开始走进大众的视野里。传统蜡染工艺作为中国传统染色工艺之一，虽不及扎染工艺那般热度火热，但也开始有许多人去认识并发掘它的美。

1 蜡染背景起源

通过查阅蜡染早期历史和记载资料，结合目前蜡染在历史文化遗产中的工艺品少之又少的现象，以及中国少数民族关于蜡染的文献记载不全，导致了探索研究受限，不同地区关于蜡染的起源也是有所不同。

蜡染，又称蜡缬，是我国西部少数民族传统印染工艺，是民间工艺中一个重要的工艺种类。源于春秋战国时代，流行于汉唐，兴盛于宋元。最早记载少数民族蜡染工艺的文献是宋代朱辅的《溪蛮丛笑》：“溪峒爱铜鼓，甚于金玉。模取铜纹，以蜡刻板印布，入靛渍染，名‘点蜡幔’”[1]。其中苗族民间就流行有《蜡染歌》，早在秦汉时代，苗族的先民就已经掌握了蜡染技术，据《贵州通志》记载：“用蜡绘画于布而染之，既去蜡，则花纹如绘[2]。”苗族人以蜡染为载体寄托自己的精神和情感，凝聚自己的文化象征意义，蜡染技艺的熟练程度是衡量苗族妇女智慧和财富的重要标准，蜡染技艺也成为苗族妇女争相学习的生活技能之一。

2 蜡染发展现状

当今，传统蜡染的技艺、产品、功能以至工艺美观性，包括材料上的应用诸多方面都未曾改变。如今随着时代的高速发展和科技的快速进步，传统蜡染逐渐淡出人们的生活，只在部分西南少数民族地区存在。纺织品市场目前追求个性化，其他工艺纺织品占据着主要市场，传统蜡染织品一直处于劣势，这更加说明了传统蜡染织品在现代社会中需要创新。伴随时代经济的发展和人们审美水平的提高，传统蜡染工艺技术与艺术风格融入于不同表现形式中，亟待继承和创新来满足现代人的审美需要。

3 蜡染工艺在现代设计中的应用

“现代设计”在不同的设计领域中具有完全不同的含义。在20 世纪西方国家一直追崇科学技术，力求物质和现代性，它的发展过程一直处在繁荣、危机、耗尽、创新的循环中。从广义上看，有学者认为文艺复兴之后的西方文明，其整个发展时代都被称为“现代”，因为从那以后，艺术界的价值追求不同以往，开始追求以人为本。从狭义上说，“现代”艺术是与工业现代化紧密相关的，是二十世纪以来跳出模仿古典而新出现的主要运动潮流，比如表现主义、超现实主义、功能主义等[3]。在现代社会文化背景下，多文化与各领域的结合，使蜡染工艺出现在纺织品、服装设计等现代设计中。

3.1 纺织品中的蜡染

不同时期的蜡染艺术品不仅提供了观赏性，也表达了创作者的丰富情感。

传统蜡染艺术品大部分都属于贵州遗址的出土文物，由于织物不易保存的原因，蜡染文物出土的数量少之又少，被挖掘出来实为不易，更具有保存价值。古代蜡染艺术品多具有装饰性和叙事性的特征。如图1 所示是中国境内发现年代最早的蜡染之一，关于它的说法有学者认为是由“丝绸之路”带入新疆，借助蜡染画来宣传古印度佛教传入中国后对其图案进行“本地化”的创作，使之具有了本土化风格特征，多用于装饰马车、骑垫。蜡染不仅可以在棉布上绘制图案，也可以在毛织品中运用相同的装饰方法。如图2 所示为中国出土于北朝时期的蓝色蜡缬毛织物，几何纹样构成的花卉风格朴质，体现了古代的蜡染作品的装饰性文化底蕴，提高了蜡染的装饰价值。

图1 尼雅出土蓝白印花棉布（引自《贵州蜡染》）

图2 新疆出土北朝蓝白蜡染毛织品（引自《贵州蜡染》）

3.2 蜡染在现代服装的表现

传统蜡染在现代社会主要应用于服装。在现代服装局部中常以蜡染纹样进行装饰，通过采取对称和均衡等不同的方式，将蜡染纹样灵活分布，让图案的装饰性体现得更加完美。而在现代服装中，蜡染图案不再以写实为重点，而是趋向于抽象化，色彩也不再单一，丰富多样的元素给人一种新的视觉效果（如图3所示）。

图3 现代服饰中蜡染表现形式

3.3 蜡染艺术家

传统是会被遗忘的，随着生活越来越现代化，人们的观念和审美因为接受不同文化的冲击而做出了改变。传统蜡染想要重新广泛地出现在大众的视野里，它应该开创出一条属于它自己的路。刘子龙，中国科学院管理学院蜡染艺术研究所所长，是中国彩色蜡染艺术的专利发明者，被誉为“中国彩色蜡染第一人”“中国现代蜡染绘画之父”。他的蜡染工艺成功运用于棉、毛、化纤、皮革和陶瓷上，其新颖的思想和实践精神推动着蜡染成为一门新的、独立的画种，也称“子龙蜡染”（如图4 所示）[4]。其《涅槃》作品最为直白地诠释了艺术家即兴创作的灵感和激情，打破了单色调图案平面又雷同的工艺惯例，从传统色彩对比中释放出来，前卫与传统共存，时尚借助了传统，显示出了时代潮流的美学（如图5 所示）。

图4 刘子龙《狂欢的星期天》（土布蜡染）

图5 刘子龙《涅槃》（纸本、蜡质、油画）

“蜡染与现代设计相结合是一种创新性的发展模式。”[5]“多元艺术形成的融合是蜡染设计创新的生力军[6]。”正是因为有了这些概念，在社会的不断发展与进步下，社会文化环境变得更加多元多样，各种设计、艺术之间不再有明确的界限，传统蜡染工艺逐渐开始与其他的应用领域相互交融。传统蜡染工艺在现代设计的发展中能够继承工艺的基础，并且能将不同艺术表现形式兼容，创作出既能体现中国传统文化特色，又符合人们审美与实用需求的现代设计，探索出一条蜡染工艺发展的新思路，使中国传统蜡染工艺再放异彩。

结语

如今正处于多元文化碰撞和高速发展的时代中，人们的审美理念越来越高、市场种类繁多使传统蜡染面临着巨大挑战。为了使蜡染重新回归到大众视野中，设计师应该在传统文化的继承中创新，充分了解传统蜡染这门工艺的操作与性质。其次，可以在蜡染过程中的创作题材以及表现形式上，打破“传统”枷锁，不再局限于图案的平面形式和单一的工艺材料，用多样的表现形式进行结合创新创作。最后，可以增多蜡染产品的种类的可能，使蜡染贴近并融入现代人的生活，提高蜡染的市场。“从传承中创新”是在现代设计工作道路中一项任重道远的目标，让人们了解这个传统工艺的独特魅力，使之符合当代人们生活与审美的需求，才能令其广泛地应用于大众生活。