“凹凸法”在中国：渊源、继承和新变①

陈 皛（北京语言大学 首都国际文化研究基地/中华文化研究院，北京 100083）

西汉张骞通西域，开启了中外文化交流的新篇章。随着丝绸之路上的文化交流，源自印度的绘画技法“凹凸法”亦进入古代中国，以平涂为主的中国绘画转换生机，立体造型意识逐渐确立。向达曾言：“印度画与中国画俱以线条为主。唯印度画于线条中参以凹凸法，是以能于平面之中呈立体之势。其画人物，如手臂之属，轮廓线条干净明快，沿线施以深厚色彩，向内则逐渐柔和轻淡，遂呈圆形。是即所谓凹凸法也。阿旃陀②原文为阿旃陁，此处依通行译法改为阿旃陀。以及锡兰之Sigiriya诸窟壁画，③印度巴格石窟壁画(约公元5-6世纪)也采用 “凹凸法”。其表现阴阳明暗，皆用此法。印度画传入中国，其最引人注意与称道者亦为此凹凸法一事。”[1]419南北朝时的张僧繇、唐代的尉迟乙僧、吴道子皆擅此技，驰名后世。关于“凹凸法”，前贤已有若干研究，④学者们多在美术学、考古学视野下开展研究，详见向达《唐代长安与西域文明》(商务印书馆，2015年，第59-64页，第419-421页)；王镛《凹凸与明暗——东西方立体画法比较》(《文艺研究》1998年第2期)；方闻《敦煌的凹凸画》(《故宫博物院院刊》2007年第3期)；王敏《“天竺遗法”与 “凹凸花”析》(《装饰》2008年11期)；侯波《“凹凸画法”考辨及其对中国古代绘画的影响》(《中华文化论坛》2016年第7期)；段南《再论印度绘画的 “凹凸法”》(《西域研究》2019年第1期)等。从题材、技法、风格、代表画家等方面进行了讨论，重心集中在“凹凸法”的艺术特征和表现形态，也有学者关注到从“凹凸法”到“没骨法”的演变，⑤学者们多在美术学、文献学视野下开展研究，详见童书业《没骨花图考》(《齐鲁学报》1941年第1期)；……