中国画云烟如何下笔

□童中焘

云烟，是空中的水气，属于一种自然现象，古人称为“流行之气”，是“四时之真气，造化之妙理”。

云烟的形态情致，因季节、气候、地理等的变迁，衍生出无穷面貌。初起为岚气；岚气聚而不散，薄者为烟；烟之轻者为霭，浮于远岫遥岑；霭重阴昏则成雾；烟积而成云，云烟雾霭散入天际为日光所射，红紫万状而为霞。

。以墨线勾勒云的流动或凝屯状态，有时再用白粉或赭石复勾。如工致的青绿山水，以淡墨细描白云，又以粉细细丝省。

。不用墨线，纯以墨色或彩色渍染而出。渍，是在经过加工的纸素或在已有墨色为底的基础上晕墨设色，有一道较为明确的轮廓线。染，由浓渐淡，渐渐承接，不露痕迹。有时则用粉渲。

。勾、染结合的画法，一种勾线脱略，辅以烘染；有时一图中既用勾法，又用染法。山水画中用此法最多，如“董源山水，上深墨描成云，淡苦绿逐染；马、夏用秃笔淡描指甲云，亦以淡苦绿逐染”。

。即衬借法，以实有显“虚无”，借实以见虚。在山石林木的点皴上着意，于云烟不着一笔，而空白处云烟自生。清代戴熙说：“山石以画而得，云水以不画而得。山石成则云水自在。岂所谓名者实之宾乎？”即是此意。

。1.画云烟要合山水体势。山水中的云烟，不独自取秀，也是经营布置中化实为虚的手法，以云烟之萦绕更见山水的高远、深远或平远。所以画云烟须意中有山，令云烟的高低、阔狭、起伏、流动与山的形势相合。2.画云烟要得势，不可散漫。云烟是一幅画的虚白处，而“实中虚白处，不论其大小、长短、宽狭，要能在气脉上互相连贯，不可中断”，否则便会散漫或窒塞。《黄宾虹画语录》中曰：“所谓气脉上之连贯，并非将虚白之各个部分都连贯起来。实中虚白处，既要气脉连贯，又要取得龙飞蛇舞之形，如此使实处既能通泄，也使通幅有灵动之感，更能使通幅有气势。”此外，上下云烟，取秀不可太多，多则散漫无神。3.画云烟，忌勾勒刻板。用笔宜圆，运笔宜断，多萦洄交互处，则笔势灵动流走，具飞动之意。

《云山幽趣图》明·陈继儒