论“间离效果”理论中演员的共鸣与反共鸣

刘启晖

（上海戏剧学院，上海 200240）

作为布莱希特提出的戏剧重要革新理论，“间离”一直是理解布莱希特戏剧观的一个核心。对此，专家学者早已研究众多。但是，为了区别叙事体戏剧与亚里士多德式戏剧，叙事体戏剧中的共鸣一直为大家所忽视。叙事体戏剧也自然地被认为是提倡间离、批判共鸣的戏剧。这样的划分显然是过于简单的，因为在布莱希特本人的理论著作中，就戏剧要不要共鸣、共鸣的尺度限制等问题有诸多论述，尤其是在对演员的要求上。这就为我们全面理解布莱希特戏剧的共鸣问题提供了有力的材料，我们可以了解到他在共鸣问题上多重的带有矛盾的观点。

布莱希特一生未曾加入共产党，甚至在美国公开表示过自己不是共产党员，然而他共产主义思想者的身份却不证自明。他早年跟随皮斯卡托在工厂演出，积极参与德国工人运动。细究起来，布莱希特的众多情人或合作伙伴都是共产党员，如海伦·魏格尔、玛格丽特·斯坦芬等[1]。不过，最有利的佐证还是其戏剧理论中折射出来的思想。这样的政治态度无疑为其在70年代引入中国并广泛传播提供了条件。他创作的新时代戏剧便是为激发广大无产阶级的思考能力，所以其戏剧中共鸣的态度又与与共产党人的党性息息相关。

一、多重态度的出现

布莱希特对于演员的要求颇多，因为演员是实现其“间离效果”主张的关键载体。关于演员对共鸣的处理问题，布莱希特有多重论述。……