千古风流寒食帖

王海轩

苏轼不仅是北宋最著名的文学家、书法家、画家，也同样是中华历史上名垂千古的大艺术家。在书法上苏轼擅长写行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。他曾经遍学晋、唐各名书家之长，并将名家的技法、艺术风格融会贯通，最终自成一家。

作为苏轼的代表作品，《寒食帖》又名《黄州寒食诗帖》，墨迹素笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，行书17行，计129字，现藏于台北故宫博物院。此帖是苏轼在黄州留下的一篇诗稿，大约写于1082年，这一年苏轼45岁，经过“乌台诗案”的诬陷，几经磨难，下放黄州。这一年是他生命低潮的谷底，却创作了大批脍炙人口、流传至今的佳作， 不论是诗词还是书法， 都达到了其艺术的高峰。在文学史上传世不朽的名作《念奴娇·赤壁怀古》《赤壁赋》都写于这个时期，正所谓低潮期的高峰、苦难中的风流。

《寒食帖》书两首诗。诗句平铺直叙，直抒胸臆，没有晦涩难懂的文字，却沉郁苍凉，表达了他此时惆怅孤独的心情。此帖书法也正是契合着这种心境从笔下流出的，诗文书法完美结合。书法因诗文提升了审美价值， 诗文因书法增强了对内心的穿透力。通篇跌宕起伏、气势豪放，充分体现了宋代“尚意”的书风，也自然成为了宋人美学的典范，成为了书法史上的经典，后被称为“天下第三行书”。

《寒食帖》的笔法、结构、章法是极其丰富的，其节奏也是极具变化的。

首先，字的大小之变，相邻字或字组大小反差明显;其次，正欹之变，字有的较正，有的倾斜，正欹变化莫测;再次，疏密、粗细之变，疏密与线条粗细的变化同步实现，疏密变化较大的地方线条粗细变化也较大;还有布白之变，在空间布局上，行距宽窄、行的邊线错落有致，同时借字的大小、长扁和笔画的伸缩分割空间，形成对视觉的冲击。

文人书法特别着重“字”与“心境”的契合。帖中有一处格外精彩，意味浓郁，是书意结合的典范，在书法的学习和鉴赏方面尤其值得一提。第十一行到第十三行，“破灶烧湿苇”，达到了节奏的高潮，是全帖笔墨最重处，以“破灶”二字为全篇力度的凝聚点，也是情绪的爆发点，点明了作者的处境。接下来是“哪知是寒食，但见乌衔纸”，这是寒食“诗”中最动人的句子，更是寒食“帖”中最惊人的高潮。

“衔纸”相对于“破灶”的厚重，笔锋变化得极端爽利。“破灶”用笔深至笔肚，字形朴拙厚重，有一种破败的荒凉之感;而“衔纸”二字，全用笔锋，“纸”字下面“巾”部的最后一笔拉长，如长剑破空，电闪漆夜，剑锋直指下面萎缩的“君门”二字。《寒食帖》的这一段，融合了凄苦和悲愤，交织着无奈、伤痛和与命运的抗争。

再从章法上看，“衔纸”二字若依然如前两行那样厚重，会使整个作品后半部显得气“闷”，“衔纸”二字的变化恰使章法为之一新，并与前面部分相呼应。这也是这一作品十分难得的。此作品是苏轼随兴创作，没有正式的落款和印章。

苏轼书法流传后世颇多，适于后人书法学习的有，著名的《天际乌云帖》《赤壁赋》《寒食诗帖》《洞庭春色赋中山松醪赋》《醉翁亭记》和一些手札等。9700CBF0-3BE2-4B6A-8758-633783377BEF