艺术是时代的影射

李莹莹

摘要：罗中立的《父亲》和彭伟的《而立之年》之所以能够在中国产生举足轻重的影响力和审美意义，是艺术家将艺术作品置于不同的审美“语境”之下的艺术典型形象的结果。不同的时代语境孕育不同的艺术作品，产生不可取代的时代审美价值和意义。

关键词：审美语境;艺术符号;父亲;而立之年

一、艺术作品的符号化审美载体

罗中立的《父亲》获得第二届全国青年美展一等奖。罗中立也因《父亲》一画声名远扬。《父亲》运用“照相写实主义”手法描绘了四川大巴山一位普通老农形象。其当时备受各界瞩目且产生广泛的社会影响，罗中立的《父亲》继而成为家喻户烧的名作。

在2014年第十二届全国美展上，彭伟的黑白木口木刻版画《而立之年》夺得金牌榜第一名，由此版画作品登上全国美展冠军。《而立之年》刻画了烫着卷发、戴着眼镜的青年。其目光深邃、神情冷峻、精神饱满、意志坚定，自信的眼神中略带忧郁，睿智的表情里充满深刻，真实自然地体现了当代中国青年的形象，再次深得人心。

尽管时代情境与文化语境千差万别，《而立之年》与《父亲》各有千秋。但我们不难发现，这两件作品都是两位艺术家在各自生活的年代里，根植于现实生活又超脱于真实的生活而创作的极具时代性和符号化的典范之作。不管是罗中立的《父亲》还是彭伟的《而立之年》，我们暂且不看他们创作的形式语言和专业技法，首先他们给我们呈现的绝不单单是“父亲”、“青年”形象本身，而给我们呈现更多是的是一种符号化、典型化了的艺术形象，是时代的象征和缩影。……