爱情的遗失与复得（评论）

◎阿 探

在网络上读过梁爽的一些作品，感觉如穿心利箭，携裹着温度与力度，常常充盈着中庸之境的恰切审美。《黑夜给了我黑色的眼睛》是确定无疑的西式构建思维，顾城这首著名的短诗，是梁爽创作思维缘起的意象，而被省略的那句“我却用它寻找光明”，则是文本所呈现的爱情的千回百转之结果。小说文本无疑是爱情已死时代对其远逝影子的找寻，梁爽突破了时间与空间的常态构建，出人意料地造就了爱情的绝地反击，以置爱情于死地，以刹那间的天降神力，托起了爱情的还魂，惊艳而温馨荡漾。或许小说还隐含着更深的寓意，唯有弃绝了物欲世界耳目所及的应接，给予爱情一个沉静而空空的境域，给予灵魂栖息之地，才能去尽隔阂，重回真爱之现场。

不足7000字的短篇小说，却明确地彰显着梁爽的结构意识。开篇就将人物置身于命悬一线之险境，然后分别给予男女主人公以各自站位的人生审视与观照，最后以双方的精神互动及融合完成爱情的置之死地而后复生。这种结构模式，让人不由得想起了张悦然的长篇小说《茧》，再向前追溯30多年，会想到晓剑的知青长篇《青春梦幻曲》，如果继续向前追溯，会进入世界文学经典库存。不同的是，梁爽只是以男女主人公的名字标识了他们各自的精神流变，仍然采取第三人称叙事，而后者则是所有以名字标识的人物，叙事展开都是以第一人称植入的。无论梁爽的《黑夜给了我黑色的眼睛》、张悦然的《茧》，还是晓剑的《青春梦幻曲》，这样的结构选择，不仅仅是人物行为的视角，更是精神意识的动影捕捉与呈现。……