从唐宫仕女画管窥唐代女性的审美风尚

撰文＝李文琳(中国国家博物馆馆员)

一.仕女画的渊源

仕女画是我国传统人物画的重要组成部分，以女性形象为主要描绘对象，通过对女性形象的描绘传达具有时代特征的审美理念，反映当时的社会生活。故有“极天下名山胜水、奇花异鸟，惟美人一身可以兼之，虽使荆、关泼墨，崔、艾挥毫，不若士女之集大成也。”⑴⑴ 清·高崇瑞《松下清斋集》

关于“仕女”称谓的来源，学术界一般认为，秦汉以前“仕女”多作“士女”，为士与女的合称。如《诗经》中“士与女，方秉简兮”⑵⑵《诗经》之《溱洧》，“维士与女，伊其相谑，赠之芍药”⑶⑶《诗经》之《溱洧》等句中，“士”与“女”显然为两个相对的性别称谓，且多以合称形式存在。秦汉以后，“仕女”逐渐独立出来，成为与“王孙”相对应的贵族夫人。如元人石君宝《曲江池》中“你看那王孙蹴鞠，仕女秋千”⑷⑷ 元代 石君宝《杂剧 李亚仙花酒曲江池》，见赵义山选注《元曲选》，上海：上海古籍出版社，2008版则表明“仕女”乃为与“王孙”相对应的贵妇，这与唐代仕女画的题材内容是一致的。“仕女”一词最早运用到绘画中也是在唐朝，指的便是上流社会的贵族夫人，而后则泛指美人佳丽。关于这方面的论述较多，观点多类似，在此不作赘述。

本页战国 佚名 人物龙凤帛画绢本设色 31.2×23.2cm湖南省博物馆藏

对页（传）唐·张萱《虢国夫人游春图》（局部）

（传）东晋·顾恺之《女史箴图》（局部）

中国传统人物画发端很早，战国时期就已经出现了描绘人物形象的作品。其中，如长沙陈家大山战国楚墓出土的《人物龙凤图》中，女性形象已在画面中居主要地位。……