情到痴处

王陵川

新派武侠小说在上世纪的后半段曾经风靡华人世界——但还是以梁羽生、金庸和古龙三位的作品为翘楚。后面还有其他几位作家如萧易等也偶有较好作品问世，但那也是大海余波，难以超越这三位了。

古龙的写作风格天马行空、不需要历史背景——这让许多不愿或不能钩沉史海的作家争相模仿，大量创作古龙风格的作品。这些作品由于缺乏古龙的才气，大都格调不高、乏善可陈。

金庸与梁羽生的写作风格相近，在一定程度上可以说金庸继承了梁羽生的写作风格，甚至在某些地方还有了较大超越。本文姑且搁置金庸不论，仅就梁羽生的作品发表一下个人意见。

其写作风格最突出的有这么几点：（1）作品都有确定发生的历史背景，因此人物命运和事件的展开都不能脱离或违背真实的历史；（2）对武术招式有详细的描写；（3）大量的诗词曲赋出现在小说中，打上了文人小说的烙印。各种武林恩怨生发在波澜浩瀚的历史长河中，加上诗词曲赋等描绘的唯美意境，使得梁羽生的作品熠熠生辉，长久以来为不同时代的读者所喜爱——《白发魔女传》就是其中较为有名的一部。

但是，白发魔女传中几位主人公却是虚构的，这自然包括我们今天要谈的几位女性——练霓裳、铁珊瑚和公孙大娘。然而其艺术形象塑造得如此完美，却源于“真”。她们的艺术原型来自于我们身边的普罗大众，简直就是我们自己在本色出演——这是“人真”；她们所表达的情感是我们所能真实感受到的，贴心贴肺，是真实的人物在爱、恨——这是“情真”。……