为什么博物馆不让看铜镜的正面

张嵚

多少“历史粉”慕名跑去博物馆，想要一睹古代铜镜真容，却只看到铜镜的背面。为什么博物馆的古铜镜，从不以正面示人呢？

对这个问题，“历史票友”们脑洞大开，想出很多新鲜理由。流行最广的就是“辟邪”说，即铜镜自古有辟邪功能，所以正面照人不吉利，甚至可能招灾。但真实的原因，其实没这么魔幻——就是没法照人。这些历经岁月考验的古代铜镜，正面长满绿锈，非但不能照人，也毫无观赏性。

这就要说说古代铜镜的制作工艺。

铜镜的材料，是以铜、锡、铅组成的合金，宋代以后还加入了锌。而在古代科技条件下，一面上好的铜镜用久了就会生锈，需要工匠重新打磨才可使用。所以在古代，“磨镜子”也是一门十分重要的职业。明清演义小说里，常见“挑了一担新磨的镜子”的“磨镜者”走街串巷。日常使用的青铜镜尚且要磨，更何况千百年没磨过的文物铜镜？

不过，纵然锈迹斑斑，也遮掩不了中国古代铜镜工艺的诸多亮点。比如陕西周原博物館青铜范铸造研究所，就严格按照古代造镜工艺造出铜镜，其清晰度与今天的玻璃镜子相差无几。值得一提的，还有古代铜镜的透光技术，战国时期，中国人已经可以造出“透光镜”，即当光线照在镜面上时，其镜子背面的纹饰文字，可以清楚反射到墙面上，堪称世界手工业史上的创举。

随着铸造工艺与相关冶炼技术的进步，铜镜的生产成本越来越低。唐代的铜镜已经走进了寻常百姓家，明清时期的铜镜，更是从权贵奢侈品变成了日常居家用品，直到晚清，才被防锈效果更好、价格更低的西方玻璃镜取代。

展出铜镜背面，还有另一个重要原因：历代铜镜背面的纹饰与铭文，不只是“装饰”这么简单，相反有着厚重的文化内涵，其内容堪称所在时代的烙印。

比如战国时期的铜镜，纹饰已经非常丰富，有卷云镜、龙纹境、菱形纹镜、四叶纹镜等多种类型。单看不同纹饰，就能清晰区分战国的不同时期。汉代的铜镜背面有铭文，有了“长乐未央”“大乐富贵”等内容，还有彩绘的车马人物。魏晋南北朝的铜镜背面，除了依然有铭文，还有伍子胥、范蠡、西王母等的故事画。唐代起更进一步，开始用金银薄片雕刻人物花鸟山水，然后镶嵌在铜镜背面。宋代商品经济发达，铜镜背后也有了各种商标介绍。明清时期的铜镜日益平民化，铜镜的纹饰也以求道、修仙、祝寿为主。可以说，如果把每一个年代的铜镜，其背面的图案、纹饰、铭文组合起来，完全就是一部生动的中国历史书。

若问中国文化的厚重博大，铜镜的背面就是另一扇窗口。把古铜镜的背面展出来？那是必须的。

（一米阳光摘自微信公众号“朝文社”）

【素材运用】博物馆里展出的古铜镜为什么只展出背面？带着这个疑问，我们了解到铜镜的制作工艺以及中国古代铜镜工艺的特点。铜镜的背面，给我们打开了一扇窗，去欣赏博大精深的中国古文化内涵。保持好奇心，深入去探究，定能发现别样精彩！

【速用名言】

1.历史给我们的最好的东西就是它所激起的热情。——德国诗人 歌德

2.希望是隐藏在群山后的星星，探索是人生道路上倔执的旅人。——丹麦天文学家 第谷·布拉赫

【适用话题】变化；善于探究；提出问题

（特约教师 江煜）