论少数民族音乐对中国现代民族声乐的影响

郑清元

摘要：以中国少数民族传统的民歌文化及其戏曲唱腔作为主要依托，中国少数民族的现代声乐表演主要是根据中国汉字的发音特征及其审美要求， 借鉴了西洋少数民族传统美声唱法的艺术技能和文化优势，形成了一种独特的少数民族传统文化声乐演出形式。这和西洋美声歌曲演唱中对于旋律的认识和音乐的要求具有一定程度的差异性， 传统民歌利用汉字的抑扬顿挫等音乐特点，体现出一定的音乐效果，在对于旋律认识的基础上，我国的少数民族声乐演唱要求字正腔圆。本文主要介绍了传统民族声乐的风格特点，为了表现其特点，需要我们进一步熟悉现代民族声乐的表现形式、歌唱艺术的表现方式，以及对于艺术的美感鉴赏等，以此探究传统少数民族音乐艺术对于现代民族声乐演唱创新发展的影响。

关键词：民族声乐  风格特点  表现手法

中图分类号：J605  文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2022）05-0055-03

我国现代民族声乐以当前国内各类音乐学科中的少数民族声乐为主要代表，综合了民歌、戏曲及说唱等现代民俗文化艺术，充分继承及弘扬西欧美声传统音乐的精华，借鉴西方传统音乐的技法及其歌唱观念，形成的一种独特而又个性鲜明的民族性、艺术品质与新型现代民族声乐歌唱艺术的时代精神产物。我国是一个多民族国家，在经历了长达几千年的文化历史变迁进程和各个民族交叉融合的过程中，传统的少数民族音乐已经形成了现代多样化的风格和特征。

传统的少数民族音乐已经具有几千年的发展历史，伴随着各种音乐和仪式的诞生，因而古人就有“丝不如竹，竹不如肉”的评价。这里的“土”指的最古老的土制乐器，像缶之类;“丝”指的是弹拨乐器，像琵琶、古琴类;“竹”指的管乐，如箫、笛;“肉”指的是用声乐演唱的人。各种乐器都有自己的音乐特色，但这些都无法和现代民族声乐演唱艺术相比。

一、我国传统民族音乐的多元化风格特点

传统的民族声乐主要包括各个少数民族、民间的歌曲和当地特色舞蹈演唱，以及不同地区的剧场戏曲演唱，其主要特点之一就是它们的演唱风格多元，技巧精湛、效果丰富，且具有视觉感染力。它是一种集唱腔、方言、表演于一体的综合性艺术。“音”本身就是我们国家少数民族声乐最重要的组成部分，声线所营造的歌声往往具有委婉动听、回味无穷、使得人们之间产生强烈共鸣的功能。中国传统声乐需要具备声音宏大、流动通畅等的效果，变化和发展着的中国少数民族传统声乐艺术将其他少数民族的声乐表达技巧都吸收了进去，因此需要充分使用自己的方言特性，将各类演唱的技巧综合起来，做到声音明亮，细腻而且又有耐心，共鸣发声的手段应该尽量完整地发挥。

“韵味”文化既是当代中国少数民族传统声乐的第四大文化特点，又是现代中华民族传统声乐表演艺术的一个核心和一大精髓。在其具体音乐演奏中，采用了融合滑音、抖动、倚音、花舌音等语言，以及直接发音等多种技术。

“唱字”这一词也是传统少数民族声乐的一个基本特点，在我们演唱现代民族声乐歌曲和作品时，都必须清楚地说出歌词其中汉字的声调和发音，“唱字”的特殊性主要原因在于，有一部分是因为我们的汉字自己就是具有这个特殊性的，这也是传统少数民族声乐与现代民族声乐的主要区别之一。

最后一种传统少数民族声乐的演唱特征，也可以说是“神情气质”，主要特征是通过对当地优秀演唱者自身的思想道德修养和在现场演唱中表达情感的直接表现，将每位优秀演唱者独具一格的个性美和魅力直接通过歌曲充分表现出来，或者用其他各种表达形式直接呈现，用以供现场观众进行欣赏。

二、传统民族声乐的表现形式

尽管我国的传统少数民族音乐具有多样性的风格特点，但是在具体表现手法上又有一定的相通性，如演唱者都是在本民族语言掌握的基础上，通过其精湛的演唱技法及艺术表现力将音乐作品完美地表现出来，音乐作品的最后呈现效果，反映了演唱者对于艺术所具备的传达表现力。

（一）声音及气息

声乐的演唱需要声音和气息完美运用，大多数传统的少数民族声乐演唱采用纯声或真假音结合的手法，在这中间，气息需要灵活应用，使音乐具有特色，努力將风格特色更好的表现出来，这是极为重要的演唱技巧。

（二）语言及发声

传统少数民族音乐反映了各个少数民族地区的特色，通过当地的方言可以将音乐作品中的情感以及人物的艺术形象表达出来，可以通过系统性的练习，比如发声，将各地的语言习惯或者语音语调上的规则尽可能完美的演唱出来，用更真实贴切的当地语言表达出最朴素打动人的涵义与意义。

（三）润腔

润腔是传统民族声乐演唱者必须要了解并且研究掌握的基本初级能力，它可以对唱腔进行美化，使得演唱的效果更佳，以此充分表现出我国传统民族声乐的基本技法。当演唱者熟练掌握更多技法时，才可以将多样化的当地特色音乐作品进一步展示出来，尤其是不同民族具有形色各异的润腔方式。

三、现代民族声乐演唱的艺术表现方式

为了将传统民族声乐这门文化和艺术体现得更加完善，现代民族声乐演唱者只有把自己真实代入到其作曲的视角，从不同少数民族的文化语言和区域性特点去考虑，才能够把创作者在音乐创作中所蕴含的思想和感情完完全全地表现出来。情感的表达灵活性是我国现代少数民族声乐艺术的一个显著特点，它既是我国现代少数民族声乐表演的最高境界，又是这门艺术的核心和灵魂所在。现代民族声乐的一个重要特征之一便是通过优美的声音和真实而深刻的情感性语言对歌曲进行具体化表述和解读。当现代民族声乐的演唱者把他们在音乐作品当中的内心情感进行充分地表达时，这使得他们的演唱富于表现力，并且在这种强烈的表现力引领下，有利于对其作品当中的意境进行更好地诠释和表达。

“声情并茂”是现代民族声乐演唱者必须具备的具体素养，情感的表现力对于演唱整首歌曲非常重要。在我们开始进行现代民族声乐曲目演唱时，尤其要格外注意音乐表演中所要采用的情绪和音乐表达方式，体现在我们现代民族声乐演唱中主要有两种表现方式：

（一）借声表情

情感是我们传统少数民族传统声乐艺术表现力的核心和灵魂，在其演唱中占据着主体性的地位，但声音的意义和作用也是最容易被忽略的，现代民族声乐演唱者想要充分表达出人们在音乐创作中的思想和情感，给广大观众完美的呈现出来，演唱者适当的語言和声音才是相对更重要的情绪表达方法和手段。

我们可以清楚地想象，一个现代民族声乐演唱者，即使他对于作品的情感可以做到很好的把握，但是他的基本功如果没有过关，发声的方式与他所学习的演唱艺术技巧掌握得不够好，就无法对作品有效的驾驭及进行控制，这种是非常失败的演出。所以现代民族声乐表演者必须要通过长时间的学习，练好自己的基本功，熟练掌握驾驭民族音乐的艺术演唱技巧，善于表达情感，用自己的歌声来打动观众，最后用自己的心灵进行感悟，真正体会作品，才能完善和提高自己的歌唱能力。

（二）情声相和

现代民族声乐演唱者在演唱过程中要具有创造性启发，以及艺术传达中具有对于情感的准确把握能力，这是尤为可贵的，至于演唱的艺术技巧则相对排在第二位。一首富含“情”感的民歌歌唱，才能够促使我们的少数民族音乐更具有感染力，才能够切实地打动广大观众。通常我们考量一个演唱者水平高低的时候，常常用“情”来确定，演唱者的声线很优美，他们在演唱时没有感情，演唱则变得味如嚼蜡，不能直接带给观众一种情感上的共鸣，即便拥有最美妙的现代乐器配音，受众也很难在舞台下深受感动。

纸上描写的歌谱很难充分表达出作者内心真实的情感程度，虽然所写的曲谱和歌词已经最大程度地表现了作者的情感需求，但还是远远不足以真实地表达或者凸显出真实的情感和内涵。要想通过努力弥补这些差距使其演唱更加完善，现代民族声乐演唱者就应该更富有情趣和激励性地进行演唱，如此才能使整部作品得以充分展示。

借助汉语的“字正腔圆”，现代民族声乐演唱者比传统少数民族歌手更能尽早地进入角色，用情感来演唱，同时还能依照自我修养以及审美情趣的准则，使得少数民族音乐的精神、灵魂尽可能地展现无遗，还让观众领略到传统少数民族音乐作品中包含的情感和人文特色，并能对表现出来的歌曲和音乐内容作出合理的思考和想象，充分激发歌唱者的情感，完美演绎其民族声乐作品。

四、现代民族声乐的艺术美感

我国传统少数民族声乐的审美主义艺术性，其声腔之美，音调之美，以声传情、形意互通，意韵等无不具备。现代民族声乐的艺术性之美感主要是通过充分运用中国民歌、曲艺及民间戏剧等几种可以表现音乐艺术风格的各种形式手法，不断创造和综合处理这些声腔，使得各种歌曲音乐能够同时达到一种旋律优美、字正腔圆的视听享受效果。如宋祖英演唱的《辣妹子》，旋律欢畅，而且粤语歌词中的粤语文本音和字音也是抑扬顿挫，使得粤语歌曲的旋律节奏与汉语歌词完美地紧密结合在一起，并且歌曲具有了旋律强弱、对比鲜明的音乐视觉效果，凸显了当年湖南版的辣妹子那个泼辣、俏皮的人物性格。

现代民族声乐音色审美主义就是一种依照歌曲所要表达的意境和情绪去处理声乐中的音色与其他音质，进而产生声乐审美主义的一种演唱方式。20世纪著名的流行歌手李娜，她的整个声线都具有浑厚粗狂的气质和低音特点，由于她的声音独具特色，在不同的声音唱腔和不同歌曲风格中都可以表现出自己的独特性，在《嫂子颂》中，她的声音饱含着满腔深情，利用几个非常接近高音的喇叭似大声呐喊，低音声调充分表现了东北民族大嫂的豪迈。而在《唐明皇》的音乐片尾曲中，她又一次大胆采用低沉的音乐旋律和优美音色充分突出表现唐明皇与杨贵妃之间的爱情。

不管是传统还是现代，“以声传情”主要就是指一首歌曲中的表演者把自己在一首歌曲当中的各种具体思想上的感受，或者经历，通过各种语言和表情等多种途径直接传达给观众。只有把各种情感全部放进去了，并融入到一首好的歌曲演唱当中，通过一个歌者面部的各种表情进行情绪表达，就能使得一个优秀的声乐演唱者达到表里如一的表演效果，而那种过于做作，夸张的语言和表情往往无法真正激发普通受众的兴趣或者产生共鸣。如阎维文先生在现场演唱《一二三四歌》时，以一个普通的老军人的真实形象重新再次出现，随着铿锵有力的几句演唱就能把一位普普通通的军人积极向上，乐观的心理状态充分地全新展现出来。

五、结语

综上所见，传统少数民族音乐艺术对于现代民族声乐演唱创新发展的影响尤为深远。中国传统的少数民族音乐拥有悠久的文化和历史，是多个少数民族之间地文化交织与融合，具有独特的文化和艺术魅力，而欣赏中国传统少数民族的音乐并非是以上几种方式，还有诸多的优点本文未能一一详细描述，只有依靠我们现代人的视野和眼光加以评判与学习欣赏。因此，我们在了解少数民族声乐起源、表现形式，以及求同存异风格特色的同时，也需要现代民族声乐演唱学习者在掌握传统少数民族音乐基础知识上，进一步的升华学习技巧，不断地创新，不懈地努力，取长补短，勇攀自己歌唱事业的最高峰。

在历史长时段的发展中，传统民族音乐迄今为止已经形成了多种多样的特征和风格，由于地域、民族的差异与不同，呈现出各具特色的民族音乐。每一位现代民族声乐演唱者务必做到心中有数，加之具备高深的艺术表演技巧和精湛的情感表达能力，用情感带动声音，用语言传达感情，并通过传统民族乐器的润色以及声音表现出每一首民族声乐作品的内涵，借此达到用情感化人，用心打动人的音乐表现目的，创新发展我们的民族声乐伟大事业，进而齐心协力，努力促使我国缤纷多彩的少数民族声乐成为当今世界音乐史上永远矗立的艺术创新标志，只有这样才能使得我国现代民族声乐艺术进一步弘扬光大，屹立世界民族声乐之林。

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