阿拉伯风格曲体裁特征的艺术分析

摘要：阿拉伯风格曲是浪漫主義时期出现的小型音乐体裁，它源于建筑、绘画等领域用来描述精致装饰、复杂图案的术语——“Arabesque”。在西方音乐中，阿拉伯风格曲对应音乐中的装饰和复杂的音型。文章主要以舒曼、里亚多夫这两位作曲家的《阿拉伯风格曲》为研究对象，对两首作品进行乐谱分析和风格解读，以此探讨阿拉伯风格曲的体裁特征。

关键词：音乐体裁;阿拉伯风格曲;乐谱分析;风格特征

中图分类号：J624.1 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2022）01-0-03

通过对《新格罗夫音乐辞典》中“Arabesque”词条的进一步分析，得出这一风格在音乐上对应装饰和复杂音型，其中有三点最为突出：一是对基本主题进行对位声部装饰;二是以音阶、回音音型等方式进行修饰（此技巧对十九世纪变奏曲产生了影响）;三是快速但又不影响和声功能架构的修饰性和声变化[1]。笔者在IMSLP国际乐谱网站上对“Arabesques”这一类型的音乐作品进行了检索，共获得相关作品67首。其中，德彪西、舒曼、西贝柳斯、李斯特、里亚多夫等作曲家均有此体裁的相关创作。文章对里亚多夫、舒曼这两位音乐家的阿拉伯风格曲进行重点解读。

1 两首阿拉伯风格曲的音乐形态分析

1.1 舒曼《阿拉伯风格曲》Op.18

1.1.1 曲式结构与细节分析

舒曼的《阿拉伯风格曲》（Op.18）创作于1839年，是舒曼音乐创作当中唯一以“阿拉伯风格曲”命名的钢琴独奏作品。

作品为C大调，2/4拍，轻巧而柔和细腻的快板，采用回旋曲式创作而成（曲式结构图见表1）。

叠部为一个引申型中段构成的单三部曲式，在全曲中间隔出现三次，均为原样重复，在全曲中占有突出地位。叠部中高声部的主题旋律在连续的附点音型中展开，弱奏，加之中声部的琶音流动织体和低声部的级进短句，给人以轻柔、流动之感，应和着作品标题下方的风格提示“Leicht und zart”（轻巧而柔和细腻的）。值得注意的是，叠部在主调织体形态的基础上，强调高声部和中声部之间细密的节奏交错，其中呈现的连续、密集的织体状态体现了阿拉伯花纹细密交织的特点。

插部一（B）与叠部之间的对比非常明显，是一个由新材料发展而成的小型回旋曲式。其中最重要的织体特征在于：插部一中，男高和女高声部时而以平行八度的方式齐奏旋律，时而以对话的方式演奏旋律。这种构思不仅加厚了插部一的旋律线条，更重要的是相较于叠部而言，织体也得到了简化，因此在插部一中，体现出的阿拉伯风格特征较弱。

插部二（C）是一个融合了叠部元素的发展而成的单三部结构。在主题元素的使用上与叠部产生了呼应，在织体上相较于叠部而言进行了一定的简化，在各个声部频繁出现的附点节奏型，具有与叠部相似的连续、细密交织的特点。因此在插部二中，阿拉伯风格曲的特征也得到了一定的体现。

作品的最后一段被舒曼命名为“Zum Schluss”，直译为“在结束前”（“in closing”）。这一术语从音乐层面上来说，相较于“Coda”更多地体现出强烈的终止感和鲜明的装饰性，具有浪漫主义的内涵[2]。就本曲来说，这一段落的音乐表现力还被丰富的离调和声和最终的不完满全终止所强化。

1.1.2 作品中的阿拉伯风格特征体现

舒曼的《阿拉伯风格曲》，从整体织体上看，前文已指出乐曲的叠部在织体、听觉效果中所体现的阿拉伯风格特征。此外，作品中的一些装饰性特征以及非功能性的和声修饰也体现出了阿拉伯风格特征。

（1）装饰音型的运用

第一，强拍长倚音[3]：插部二中的高声部旋律处以和弦外音的身份出现了两次（见图1，mm.147，163），起修饰和强调作用。

第二，前倚音：在叠部、插部二、连接段以及终曲中多次出现，是舒曼在整首作品中使用频率最高的装饰音型。叠部中的前倚音起到修饰旋律的作用;连接段落中的前倚音在高声部与低声部中多次出现，让这个原本具有多声部层次的复杂段落更富有装饰性;插部二、终曲部分的高声部、低声部中也使用了前倚音进行了声部修饰，在插部二中出现次数较多。

第三，附点节奏的音阶：插部二左手连续上行的附点节奏音阶对声部线条进行了细致和鲜活的修饰，如图1所示。

第四，回音装饰：如图2所示，以d2音为中心的顺回音出现在以二分音符构成的气息悠长的高声部旋律中，给旋律增添了浪漫主义韵味的同时，也体现了阿拉伯风格的精巧特征。

（2）非功能性的和声修饰

以插部一中的音乐片段为例，该片段在e小调的调性框架中，随着旋律声部（女高和男高声部）半音化的级进上行，男低与女中声部的跟随、配合，纵向声部构成的和声表现出色彩性、修饰性的特点，在功能上较为模糊。这种非功能性的和声修饰，在一定程度上体现了阿拉伯风格曲的和声变化特征。

1.2 里亚多夫《阿拉伯风格曲》Op.4

1.2.1 曲式结构与细节分析

这首《阿拉伯风格曲》是里亚多夫在1878年完成的一套钢琴套曲，共包含四首阿拉伯风格曲。文章选择钢琴套曲中第四首阿拉伯风格曲进行介绍。

这一首阿拉伯风格曲为E大调，2/4拍，速度为Vivace（活泼的），采用了回旋曲式结构（曲式结构图见表2）。

第一叠部在E大调上展开，其中富有个性的节奏主题♩♫ 在全曲中贯穿发展。

插部一（B）是基于叠部材料的变化发展。其中，旋律声部、和声声部以及音乐力度有层次地逐步叠加，在柱式和弦织体以及较快的速度状态下，表现出细密和饱满的音响效果。

插部二（C）与叠部之间的对比较大，是由一个新主题通过转调、模进后形成的段落，共由四个平行乐句构成。插部二相比于插部一的结构和篇幅，显得较为简短。在音乐表现上体现出抒情、歌唱性的特征，与叠部和插部一体现的快速、富于动力的音乐风格形成了鲜明的对比。

在尾声中，叠部的节奏动机和插部一中的元素在这一段落再次充分展现，并且与最后一次主部再现融合在一起做了结束性陈述。在快速的节奏和细密饱满的音响效果中，结束全曲。

1.2.2 作品中的阿拉伯风格特征体现

第一，片段化、多样化特征。《德彪西和片段》中，诗人马拉美有这样一段话来描述“Arabesque”的特征：“我们只是简单地比较它的各个方面，并对它们的多样性轻描淡写。我们想象出一个可爱的、转瞬即逝的、相互交叉的场景。我们认识到的阿拉伯风格，它在惊讶中跳跃，演奏不安的和弦;或者，通过一个突然的离题（绝不是令人不安的），即使它被隐藏。”[4]作者琳达·康明斯（Linda·Cummins）对这段话再次进行了解释：我们认识到的阿拉伯风格曲，在它的各种形式中经常以违背预期的方式出现，它的力量是片断和整体之间的张力[4]。

里亚多夫的这一首作品与马拉美所描述的阿拉伯风格曲似乎对应了起来。前文中提到极富有个性的节奏主题，在四个叠部（A、A1、A2、A3）以及插部一（B、B1）、尾声中贯穿发展，在柱式和弦织体以及快速的、较为跳跃的状态下，表现出细密和饱满的音响效果，构成了片段与整体之间的张力。插部一与叠部的主题素材十分相似，体现在曲谱中的特征是：对连续的节奏动机进行了“堆砌”，还同时发生在不同的声部层次，形成“对话”，进一步提升了音响的密度和厚度。插部一体现出马拉美所说产生“偏差、混淆”的特征，来减少与叠部的相似性。而插部二进行的这一段抒情叙述，如同在一个活跃场景中出现的一段“离题”，作曲家在描写多样性的同时，又带领听众进入一个可爱、温馨的场景之中。

第二，装饰音型。装饰音型首次出现在叠部（A）第一乐句的半终止处，位于强拍的四分音符上又标记了重音记号，有明显的强调意味;插部一中也出现了类似的装饰音型，在高声部中，弱拍的八分音符趋向于强拍的音符，起到修饰旋律的作用。

第三，快速变化的和声与调性轨迹。一方面是全曲频繁转调或者离调，特别是在插部一（B与B1段落）中，调性较为模糊且非常不稳定;另一方面是半音式的和声运动，不影响和声的功能结构，起到修饰或是推动音乐情绪发展的作用。其中插部二（C）与主部之间的对比较强，是由一个新主题通过两次转调、模进后形成的展开性段落，两次远关系转调让同一乐句的变化重复更具张力，也让这一段音乐的色彩明暗对比更为明显。

2 结语

通过对阿拉伯风格曲这一体裁以及两首阿拉伯风格曲進行的一次简要探讨，笔者认为阿拉伯风格曲这一体裁或许有以下几个特征：一是较多地使用不同类型的装饰音型对旋律进行修饰，让音乐富有精致、变换丰富的特点;二是常使用较为复杂的节奏音型，让声部之间产生强弱拍的交错，构成密集、连续的织体状态，以及通过层次的叠加、堆砌，造成饱满的音响效果;三是具有片段化、多样化的特征;四是通过频繁的离调、转调构成一系列和声的快速变化，让音乐具有丰富的调性色彩和和声表现力。

阿拉伯风格曲的音乐元素形态各异，并且常以违背预期的方式出现。因此在学习和认识这一体裁时，并不能将这些特征直接套用在不同的阿拉伯风格曲音乐作品上，要结合作品的个性，具体而论。

参考文献：

[1] 斯坦利·萨迪.新格罗夫音乐与音乐家辞典[M].伦敦：牛津大学出版社，2001：330.

[2] 查尔斯·菲斯克.表演，分析和音乐想象[J].大学音乐研讨会，1996（36）：59-72.

[3] 姚恒璐.音乐技法综合分析教程[M].北京：高等教育出版社，2009：46.

[4] 转引自琳达·康明斯.德彪西和片段[M].纽约：闪电资源出版社，2006：103.

作者简介：骆海滢（1999—），女，浙江绍兴人，硕士在读，研究方向：音乐与舞蹈学。