Q “三远法”与西方透视学一样吗？

A:

在现实生活里，我们观察物体时，通常采用三种视角。

第一种是平视，就是把目光跟观察对象放置于同一个水平线上去观察，看到的物象跟实际大小基本相等，更符合视觉的真实。

第二种是仰视，自下而上去看，看到的物象在视觉上有一种崇高感和压迫感，这种观察视角适合看高处的物象。

第三种是俯视，人站在高处居高临下去看，能比较全面的看到物象的体积。

平视、仰视、俯视的观察方式应用在国画术语里，分别称作平远、高远、深远。

“三远法”是中国山水画的特殊透视法，由北宋画家郭熙在他的著名山水画论著——《林泉高致》中提出：“山有三远：自山下而仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。”

“三远法”是以仰视、俯视、平视等不同的视点来描绘画中的景物，移步换景。1943 年，德国人Otto Fischer 在其著作《中国风景画》中首次将中国画的透视法命名为“散点透视法”。

西方绘画中，有一个跟“散点透视”相对的绘画术语，名叫“焦点透视法”，是西方画家常用的观察方式和构图方式。“焦点透视法”是用眼睛还原真实感受，把视觉焦点固定在某一个点上，然后，以这个点为中心，扩散开视角向周围观察，被障碍物遮挡的景象绝不会出现在视觉内，进而不会体现在画面里。因此，在西方绘画里很难看到画面的纵深感。

东西方两种透视法的差异，源于两者对客观世界的认识上的差异。中国绘画追求强烈的写意性，主张“外师造化，中得心源”，认为艺术创作不应是对自然机械地模仿，而应是客观现实与主观思想的有机结合。而西方绘画注重写实，追求科学性与真实感，其绘画是立足于某个固定的时间或空间进行的实地实景写生。

相对来说，散点透视法善于表现整体场景，焦点透视法适合表现局部细节，国画擅长写意，油画长于写实，它们各有优势。

左图：北宋 郭熙 《窠石平远图卷》绢本120.8×167.7cm 故宫博物院藏

右图：达芬奇 《蒙娜丽莎》 杨木板油画 53×77cm 卢浮宫藏