近年来军旅题材电影中的英雄形象建构及文化价值

王保升

(徐州幼儿师范高等专科学校，江苏 徐州 221004)

在塑造了无数动作片主角之后，“功夫小子”吴京华丽转身为导演，其七年磨一剑的当代军旅题材电影《战狼》一鸣惊人，成为名副其实的票房与口碑“战狼”。由“不看好”“影院一日游”到5.43亿元票房，《战狼》战胜同时期热门电影《王牌特工》《咱们结婚吧》，成为继《失恋33天》又一现象级电影。而《战狼》的意外成功，为当代军旅题材电影的创作注入了一支强心剂，相继出现了《湄公河行动》《红海行动》《战狼2》等电影，这些电影不仅屡屡创造了当年的票房神话，而且引发了热议，共同将中国电影推到了舆论中心。最引人注目的是：在身体消费与阴柔盛行的时代，《战狼》等军旅题材电影逆流而上，成功塑造了血气方刚、诙谐幽默、智勇双全、兼顾个性与集体利益的新军旅英雄形象，与当下流行的“暖男”“衰男”等阴柔或中性男性以及以往集体主义英雄形成鲜明对比。但是成功之外也有瑕疵，如故事的单薄化、人物的脸谱化、角色外形与精神的失调化、民族自豪感的生硬化。

一、英雄回归：阴柔与阳刚审美的博弈

对于审美而言，向来具有民族性，而在儒释道文化的影响下，中华民族形成了独特的民族审美并以此作为评判标准。自古以来，虽然也出现过奶油小生与杨门女将的另类男性与女性，但是中华民族形成了“男是钢”/“男阳刚”与“女是水”/“女阴柔”的稳定的性别审美，成为主流的性别观念，并上升为民族审美。可以说，男性审美自古以“阳刚”为主，重形重意。……