无所畏惧

DAN THAWLEY

Allure Céleste項链、Comète Saphir耳环 均为Chanel臻品珠宝1932系列刺绣吊带连衣裙 Chanel2022春夏高级定制服系列

Comète Harmonie项链、手链、Pluie De Comètes戒指均为 Chanel臻品珠宝1932系列刺绣吊带上衣、半裙 均为Chanel2022春夏高级定制系列

演技高超的演员能够像变色龙一样塑造各种角色，这是一种天赋，一种让演艺生涯常青的方法;对此，奥斯卡奖得主、法国女演员玛丽昂·歌迪亚坦言，实际上，这也是一个学习的过程，引领她踏上对人的探索之旅。一个春光明媚的上午，在著名摄影师Paolo Roversi位于巴黎的工作室，歌迪亚坐在洒满阳光的庭院内，低调、和善，却难掩光芒。在品一口茶、吸一支烟，或吃一口黄油法棍的间隙，她即兴表达着自己的想法。有时她会突然停顿，思考片刻，并在接下来的回答中表现出与生俱来的好奇、聪慧、机敏，以及对合作者深深的尊重。作为演员，她穿越时空，深情演绎，直击人内心深处中最黑暗的角落，从成瘾者、疯女人，到悲剧人物、爱情故事，以及复杂的家庭生活。年近三十岁时，歌迪亚凭借多部影片闪耀国际影坛，比如Tim Burton的《大鱼》（Big Fish）和Jean-Pierre Jeunet的《漫长的婚约》（A Very Long Engagement）;其后，她始终保持着对表演强烈的好奇心和执着的投入。2008年，她凭借Edith Piaf一角迎来了职业生涯的高光时刻，捧回奥斯卡最佳女主角大奖，演艺事业蒸蒸日上。多年来，在法国先锋电影与好莱坞大片中，她都有不俗的表现，最近更是出演了挑战演技的多个不同类型角色，它们是莎士比亚笔下的麦克白夫人、Leos Carax的《安妮特》（Annette，2021）中与Adam Driver联袂出演的歌剧演员，还有Vanessa Filho的《天使脸庞》（Angel Face，2018）中性格乖僻、行为古怪的母亲。

这一次，歌迪亚借在《服饰与美容VOGUE》出镜的机会与Paolo Roversi重聚，这是他们继十多年前拍摄单幅肖像以来的再度合作。她辉煌的履历和与生俱来、内外兼修的魅力也吸引了Chanel的目光，2020年，她成功代言了Chanel最具标志性的5号香水。如今，她那略带忧郁又摄人心魄的美丽面庞在Roversi的镜头下定格，与Virginie Viard打造的Chanel 2022春夏高定系列奢华礼服裙相得益彰，浪漫唯美。在Roversi电影般的镜头下，光影变幻之间，她佩戴的Chanel高级珠宝熠熠生辉，这套珠宝来自Chanel的“1932”经典系列，灵感源于日月星辰，让人不禁想起90年前Gabrielle Chanel的顶级珠宝设计。

歌迪亚第二次坐在Roversi的镜头前，随后与我们侃侃而谈，主题围绕“颠覆者”展开，涉及她电影中的男女主角、电影行业现状，还有她在舞台内外和镜头前自我发现的心路历程。

首先，我想到的是Alice Guy，可能大家都会想到她。卢米埃尔兄弟创造了电影技术，但从某种意义上说，是Alice在动态图像里加入了情节和叙事。她将自己置于画面中，运用电影技巧讲述故事。不过，大众并没有给她相应的认可。大家都在谈论卢米埃尔兄弟所做的贡献，却并未对她呈现给观众的故事给予恰如其分的赞颂;事实上，可以说，正因为有了她，今天我们才能用电影去讲故事。她个性多样而鲜明，拥有极致浪漫的一生。我曾有幸在高蒙电影公司档案馆欣赏她的电影，趣味十足，充满力量，甚至突破传统。

说到女演员，我觉得不得不提Simone Signoret。她外形出众，散发着女性高贵的气质;而随着时间流逝，她的外貌发生了很大变化，开始展现另一种完全不同的女性魅力。当然，这并不是说她年轻时诠释的角色不够精彩，而是她年长以后的表演更具冲击力。记得在我小的时候，妈妈经常提起她，并对我说：“她是到了某个时刻，决定不再凭借自己的美貌（去达成什么）的这样一位女性，也许她是不单单想做一个美丽的女人。”年轻时，她真的非常漂亮，引人注目。而到了某个时刻，所有人都觉得她变老了，她也会因此不开心，生活已经毁掉了她的好身材。不过，她率先接受了这一切，并让其他人在接纳这一切的同时也接纳了这样的她。

扮演Edith Piaf，对我而言是一次极其深刻、影响深远的体验，我没有给自己任何限制。事实上，我的感觉是，在你不设限时，你就看不到界限，反而比设定条条框框更能实现超越。另外，我认为，当你深入了解一个人，触碰到另一个人所拥有的亲密关系，你会在内心产生共鸣。其实，这件事解释起来相当复杂，因为它涉及心灵层面。如今“心灵层面”这个词可以代表很多东西，它们引发恐惧，提高理性的极限。当我提到心灵层面时，我指的是最根本的层面，它将众生联系在一起，我们共有的那些东西超越了语言和思想，也超越了我们的集体认知。面对这样一位真实的女性，能够深入地走进她的生活，了解她纯真的个性，我的内心会产生强烈的共鸣;反之，这也让我有足够的自信去触碰自己的内心世界。

拍完这部影片，我需要卸掉那些压在我心头的重担，为此，我做了一些极不寻常的事！我去见了一些人——我在15歲或20岁后再没见过他们。我需要把某些东西还给他们，那些让我背负起来十分痛苦的东西。但是，我这样做完全是出于爱;整个过程完全没有愤怒，因为我自己已经与它们和解了，只是它们依然在我心里。听起来可能有点奇怪，我从没把电影当作治愈自己的一种手段;但我觉得，当我们能够深入体会和感受另一个人的身心时，也就能更深入地了解自己。这让我知道，我是多么渴望照顾好自己，我想轻装前进。当然，未来还有很长的路要走（我还没有放下所有事情），而这也是我成为演员的原因。不做演员，我想我仍然会有这种追求自由的个性。每个人都带着包袱来到这个世界，我们的先人将其传给我们的父辈，造就了他们的喜怒哀乐，我们这一辈又把这一切再次传递下去。但除此之外，我是一个演员，还可以通过自己以外的片中角色去探索人的境遇。

是的！Leos Carax就是这样一个人，你无法将他归于某个类型。他创造了富有诗意的电影表现形式，他的电影就像独一无二的艺术品。他属于这样一类导演：观点与众不同，能够发现自己拥有的自由，讲述自己想讲述的故事。其电影的精髓是呈现内心扰动他的一切。这非常美妙，而且很勇敢。对他来说，讲好他的故事至关重要。或许，他属于通过电影自我暴露最多的那一类导演。

越来越多的女性电影人推出了很有力量的作品，这让人很开心。今年以来，我最喜欢的电影是Audrey Diwan执导的《事件》（The Event）。我在影院观看了这部作品，在那之前，我已很久没去电影院了。我选了下午场，身边坐的都是老人。和我同排的一位老先生，年龄在70到75岁之间。那种感觉很奇妙：一男一女两代人坐在一起，我受益于他那一代女性的所有抗争，而他则经历了那些女性别无选择的年代。散场后走出影院，我们彼此对望，看得出来，我们都很动情。在我看来，这部电影将女性与性别解放的历史紧密联系在了一起，对我这一代以及未来几代人都有重要意义。

其实，这在很大程度上取决于导演以及他们投入到电影中的精力。我拍过的所有可以被称为大片的电影都是由导演亲自执导的，而且大部分导演都参与了编剧工作。实际上，在美国，这是很少见的事情。比如，克里斯托弗·诺兰就写了《蝙蝠侠》的剧本。我总是与那些对自己的工作和电影充满热情并深度参与的导演合作，这和电影是不是大制作无关。有时我会拒绝某些大片中的角色，因为拍摄那样的电影，导演只是一个工具，真正做决定的是制片人。当我拒绝了那些电影，每个人都说我疯了，一定会后悔的。可在我看到拍出来的电影后，我肯定了自己的选择，因为它们真的与我格格不入。

我认为，这更关乎个人，而非直觉。这关乎我是否了解自己，知道我是否有能力给予导演我能给予的一切。如果我觉得我们无法共同创造一些有意义的东西，那么这个电影就不适合我。因此，我会有意回避那些我知道自己演不好的电影。

我想，我很少能在彼此不谈论私事的情况下，如此清楚地了解工作伙伴的私事。我知道他家中的一些矛盾，因为他把这些矛盾反映在了电影里。作为导演，他以将个人生活搬上银幕而闻名。我认为，一个人能这样暴露自己是很勇敢的。这部电影很特别，因为Arnaud从来没有对我讲过他的生活，也没有说过他与家人的关系，不过，我还是有所耳闻，所以在某种程度上，我觉得我就是电影中的他。虽然我并不确切地知道他的家庭关系，但我的判断很准确。我们之间互相不谈论任何个人的私事。我从不觉得有必要询问他和他的姐妹之间的关系，我认为，他与片场中的Arnaud在很大程度上是合二为一的。我知道，他希望我创造一个非常麻烦的角色，他要我尽一切努力，塑造一个在很多方面不被人喜爱但又要让观众喜爱起来的角色。我喜欢这个任务，Arnaud说我成功了，但我不知道是不是真的成功了，因为我还没看到这部电影。我们在一起工作，心有灵犀，被一种强大的、重要的力量支撑着。我真心认为，如果他不执导电影、不讲故事，他就活不下去。

我非常非常高兴能与La Fura dels Baus剧团合作，这绝对是一个非常棒的剧团，他们的演出在世界其它地方是看不到的。他们有朋克的一面，这一点我也很喜欢。事实上，他们在六年前就邀请我出演《火刑架上的圣女贞德》（Jeanne d’Arc au bûcher），我接受了。能和他们共事我倍感兴奋，因为我以前演过很多版本的圣女贞德，无论是清唱剧还是舞台剧。每次与不同的指挥家或导演合作，都是全新的体验，这次也是一场与众不同的演出。六年前，当他们第一次邀请我出演这部戏时，我正怀着我的女儿，只能放弃。我真的很高兴他们再次邀请我出演这部戏。作为专业演员，演戏是我最喜欢的事情之一。其实，这是我母亲委托我去演的，1992年前后，她在奥尔良参演了这部戏。2005年前后，剧团再次邀请她，但那时她没空，所以推荐了我。

从广义上说，我认为，电影界正在发生一些好的事情，许多电影人有着强烈的讲好故事和给观众造梦的冲动。换句话说，就是现在有很多反乌托邦的故事，还出现了一些灾难片。我相信，当我们用电影激发人们的想象力时，同时也影响了他们;我们的思想创造了我们的现实，而我们虚构的故事也以创造现实收尾。记得第一次看《2001太空漫游》时，它绝对还是一部科幻电影，里面竟然有視频电话！而今天，视频电话已成为日常生活的一部分，我们甚至已对其习以为常。越来越多的人想要讲故事和创造一个世界，但不是那种天真幼稚的故事。我们仍然背负着令人不安的情感包袱，但无论如何，越来越多的导演和艺术家想通过自己的电影给人们创作一个更加鼓舞人心的世界。

Chanel是一个不忘初心的品牌。Virginie Viard能从老佛爷手中接任艺术总监是有道理的。她找到了自己的位置，在品牌内部探索时尚艺术，并借此表达自己是一个什么样的女性，以及她喜爱什么样的女性，希望看到什么样的女性。让我很开心的是，如她所述，她的很多设计并不是为自己，因为她有属于自己的风格，这不禁让人想起品牌创始人Gabrielle Chanel。与此同时，她的设计体现的洁净简约之美，又几乎保持着品牌的基调。她绝不是一个古怪的人，也不是一个在自己身上探索时尚的人，她为其他女性探索时尚的方式让我觉得是那么的充满活力和美好。

我喜欢珠宝，因为它拥有“双重身份”，除了作为装饰品，从起源上说又是护身符，还承载着佩戴者的人生记忆。有时，我在清晨戴上一件珠宝，就是为了记住一些特别的事。有趣的是，在Gabrielle Chanel对珠宝的遐想中，她认为，珠宝几乎就是一件衣服。她不想把饰物露在外面，而是让其紧贴肌肤，如同纹身一般。她用“1932”系列唤起了人们对日月星辰的向往，戴上这些珠宝，我们就会与Chanel一起在星空中流连徜徉！