陈枰：人是需要成长的

陈枰

作家陈枰写过不少脍炙人口的作品，《激情燃烧的岁月》里就有她参过军、打过仗的军人父亲的身影。她的朋友说她为人性格豪爽，这恐怕离不开她母亲的影响，“我妈有蒙古族人的直，山东人的犟，更有受丈夫娇宠的那份霸道”。她的作品里不但有家人的影子和浓郁的烟火气，甚至在《北辙南辕》里还有她和闺蜜们日常相处的缩影。“父母潜移默化的教育给了我极大的精神财富，我爸说，人是需要成长的，精神成长的截止期应该在停止呼吸的那一刻”。她的作品，如同她身后广袤的草原，总是带给人蓬勃的生机和入世的气韵。

新作被称为中国版《沉默的羔羊》

《检察风云》：近期，您即将推出由作家出版社出版的新作《漂白》（小说），这部作品被业内人士称为中国版之《沉默的羔羊》。此次，您的这部作品被赋予如此高的评价，读者们一定好奇，究竟是一部怎样的作品？

陈枰：《沉默的羔羊》是一部享誉世界的经典电影，根据小说家托马斯·哈里斯的同名小说改编而成，作家的创作灵感来源于刑法专家和连环杀手的真实经历。《漂白》这部小说的创作动机也源自一起真实案件——某犯罪团伙在东北雪城专事绑架勒索行走在“灰色边缘地带”的年轻女子，他们犯罪手段极其残忍，且不留一个活口;主犯高智商、反侦查意识强、流窜作案;刑警锲而不舍，历时十年，辗转各地，终于将他们缉拿归案。

众所周知，《沉默的羔羊》采用了希区柯克式的悬念手法和弗洛伊德的心理分析理论，通过探索人物的幼年经历、创伤和潜意识，挖掘作案者背后隐秘的内心世界。与之不同的是，我的小说《漂白》试图用干净利落的白描手法，运用可视化的表现形式展现故事情节，不作过多的渲染和评判。小说里犯罪团伙之间的关系很复杂，相互依存，却互不信任，可谓既彼此提防又相互利用。在我看来，每个施暴者以前都有可能曾是受害者。比如小说里的宋红玉，她是典型的斯德哥尔摩综合征患者，便是由原先被绑架的受害者，一念之差变成了施暴者，基于补偿心理的作祟，她对被绑架的女孩实施的手段更狠毒、更残忍。

《检察风云》：《漂白》的书名背后，传达给读者的是哪些信息？

陈枰：为什么用《漂白》做书名呢，我是经过深思熟虑的。漂白，指的是将本色或带有颜色的纤维、织品等经过一系列化学作用，最后变成白色的。我的这部小说里，犯罪嫌疑人一度疯狂作案，然后突然偃旗息鼓，隐姓埋名，过上了逍遥自在的生活。他们处心积虑通过一系列手段洗白身份，试图逃脱法律的制裁，可那些惨死的冤魂还在天堂哭泣。正义需要得到伸张。

《检察风云》：如何理解您作品中令人恐惧的危险人格？在小说创作中，您侧重于从哪些角度深入剖析心理变态犯罪的危险性，以及受害人遇難带给生者的警示意义？

陈枰：这是个好问题。危险人格是心理学术用语，近年来被人们广泛提及，可见现实生活中有不少这样的人存在。我小说中最冷酷的罪犯叫邓立钢，他具备极端危险人格。起初，他也像普通人一样生活，除了脾气暴躁一点，没有太多恶习。在一次跑黑车的过程中，邓立钢与一名女乘客发生口角，失手杀死了她。这一下就像打开了潘多拉魔盒，激发了邓立钢潜藏在内心深处的恶，他在折磨杀害他人的过程中，体会到了一种主宰别人生死的快感，继而痴迷于这种征服欲，欲罢不能。

危险人格就像一颗定时炸弹，它潜伏在某些人的内心深处，一旦被触发，后果不堪设想。通过这部小说，我要告诉那些涉世不深的女孩子，出于安全考虑，一定要远离那些性格偏执、有危险人格的人。

《检察风云》：对于鲜有涉猎的侦探题材，您创作时的痛点和难点在哪儿？

陈枰：我比较擅长写生活剧、爱情剧，以前创作过《激情燃烧的岁月》《青衣》《民工》《三七撞上二十一》等。侦探题材的电视剧我的确很少涉猎。创作这类题材的作品，对于我是一个挑战，因为我“面对”的是一伙儿杀人不眨眼的罪犯，要描写凶手惨绝人寰的犯罪手段、鲜血淋漓的作案现场以及令人不寒而栗的细节，感受他们对生命冷漠地戕害，这对我无疑是一种心理折磨。本书的责任编辑韩星告诉我，他读罢作品感觉后背发凉，出了一身冷汗;校对老师说，她读了小说，都不敢用高压锅了，有段时间夜晚都不敢出门。或许，我成功写出了人性的恶。

《检察风云》：未来拍摄这部作品您觉得最大的难度和挑战性是什么？

陈枰：这部小说的人物个性很鲜明，可以说是栩栩如生。在我看来，后半部分难度较大，特别是审问邓立钢的犯罪过程，对导演、演员的表演功力是一个考验。我在创作时，反复构思和修改这部分内容，每一句话背后都有潜台词。我期望能写出刑警百折不挠的精神——不破案子“食无味，寝无眠”的责任感;我很满意自己塑造了邓立钢这样的恶人、宋红玉这样复杂变态的女性角色。一位朋友读完小说如此评价，“你写出了一部中国好莱坞似的犯罪小说，这部小说会给读者带来不一样的感受”。

合作者纷纷再度出圈

《检察风云》：您的影视剧作品集结了不少当今国内一线实力派演员，比如徐帆、吕丽萍、刘晓庆等，在您的作品中，她们演绎的人物大多去掉了脸谱化，接地气，让人记得住，甚至再度出圈。后续还会和她们继续合作吗？

陈枰：我跟很多实力派演员都是好朋友，吕丽萍出演了我的《激情燃烧的岁月》里的褚琴，徐帆出演了我的《青衣》里的筱燕秋，刘晓庆在我的《北辙南辕》里饰演了白静慧。她们在荧屏上塑造了不少令人难忘的角色。平时，我们的关系都不错，这两年因为疫情关系，大家走动不多，主要通过电话或是微信联系。徐帆一直是我的好姐们儿，去年开播的《北辙南辕》，就是徐帆将本子推荐给冯小刚导演的。

《检察风云》：冯小刚曾说：“我是一个玩心比较重的导演，在拍戏时一直充满游戏的感觉，这既给我带来了很大的快感，又给观众带来很大的快感。”《北辙南辕》这部摩登、时尚又不乏烟火气的作品，听说也是源于您和闺蜜的日常互动？

陈枰：说起《北辙南辕》这部戏，还是挺有意思的。有一天，徐帆打电话问我，最近忙啥呢？我说刚写完一个剧本，讲几个姐们儿开饭店的故事。徐帆说，拿给我家刚子看看呗。我知道冯导一直都在拍电影，他已经25年没拍电视剧了。看了剧本后，冯导决定拍摄这部戏。

《北辙南辕》这部作品源自我的亲身经历。为了大家聚会吃饭方便，我和几个姐们儿一商量，就开了一家饭店，我也入了股。因此，戏中的人物都有生活原型。比如尤珊珊的原型，现实生活中我这个姐们儿比电视剧里更神道、更传奇：她经营公司，炒股票，样样精通，是个典型的女汉子;她为人豪爽，出手大方，是难得一见“豪友”。因为大家是抱着玩儿的心态开饭店，在经营上不用心，结果很悲催，亏得一塌糊涂，这才有了《北辙南辕》这部戏。

《检察风云》：我们注意到这些年您创作的题材类型广泛，作品中人物的时代感和烟火气，除了您与生俱来的创作天赋外，还包括哪些类似“工匠”般的雕琢和努力？

陈枰：这些年来，我一直尝试着突破自己，写一些跟得上时代潮流的作品。对于编剧来说，我们的故事和灵感都来源于生活，生活是最好的老师。

作家是“灵魂的工程师”，编剧也一样，既然作品需要雕琢，身上当然要有“工匠”精神。为了一段情节，为了一个细节，不但要搜集材料、调查了解、询问专家，还要用心体会、绞尽脑汁去创作。否则，播出时观众一眼就能看出破绽，创作出来的作品便很难立得住脚。

采写：黄灵231A7922-C614-48CB-A169-C66B93C05CC3