门外谈艺

郑海啸

艺术到了一定境界只有风格之别 （图/网络）

三十多年前，听到有人说自己的书法比王羲之还好，我心里想：“看这牛吹的！”

第一个认为自己超过王羲之的，可能是他的儿子王献之。他与谢安论书法，自以为过于其父。其实，认为大令（王献之）超过右军（王羲之）的，历代不乏其人，从北宋的书法狂人米芾到当代的作家、书法票友汪曾祺，都持这种观点。

潘伯鹰先生認为这种比较是不必要的，但依我看，他其实是对王献之有所偏爱，他说王献之的天资高，使人觉得他下笔特别出众超群，他的才华咄咄逼人，如若活到六十岁，一定超过王羲之的。所以，潘先生最后打了个圆场，“我以为论书才是儿子高，论书德是父亲厚”。这个说法真的很有趣。

王献之的造诣这么高，潘伯鹰认为这是因为他得法于父亲，又兼取张芝，别创法度。也就是说，既有继承，又有发展。若照此标准，那么米芾、赵孟頫、董其昌和王铎，都有可能超过王羲之。杜甫的爷爷杜审言老先生也说自己比王羲之写得好，我有点怀疑。

当代书家王镛先生有个说法广为人知，他说，“要写大气象的东西，王羲之就不够用”。这句话当然是对的，因为王羲之那个年代没人写大字。沃兴华教授的论述更为系统。在20世纪之前，书法的交流方式主要有三种类型。第一种是书信往来，第二种是园林陈设，第三种是文人雅集。进入20世纪后，书法的交流方式改变了，主要是展览会，一个书法家要想得到社会承认，必须在展览会上崭露头角。可以设想，参观一个500件作品的展览，如果看1个小时，每件作品的关注时间平均为7秒，扣除观看过程当中步子的移挪和眼光的漂移，实际上不会超过5秒，在这么短的时间内作品要想引人注目，脱颖而出，必须具有强烈的个性面貌和视觉效果。所以，如果我们不妄自菲薄，而以平常心看待的话，可能会发现，其实很多现当代书法家的能力已经超过王羲之，他们的作品更有大气象，视觉效果更强烈。

一路胡言乱语，突然惊觉，这对王羲之不公平！诚如潘伯鹰先生所言，书法除了“书才”（技巧），还有“书德”（品格）。抛开书德谈书才，有点不讲理。其实，艺术到了一定境界，只有风格之别，而无高下之分。诸君以为然否？