章法与情感：郑文焯对谢灵运山水诗的仿拟和批点

李寅捷

一、郑文焯对谢灵运山水诗的仿拟

表一：郑文焯仿谢灵运五古诗写作时间及刻本收录情况

研读以上诸诗可知，郑文焯对谢灵运山水诗的仿拟实践，以光绪十四、五年为界限，可分为两个阶段，主要表现为结构上从拟句法到拟章法，情感上从写记游栖隐到抒发沉沦不遇。

（一）结构：从拟句法到拟章法

光绪三年（1877），郑文焯父因病告归，行至平定州而卒，郑文焯的北地生活也随之告终。光绪六年（1880）春，他应邀携妻张宜人赴苏州，卜居乔司空巷潘氏西园。从此，郑文焯开始了多年的江南寓居生涯，郑文焯仿拟谢灵运五古山水诗，亦肇始于这一时期。在此之前的一两年间，《诗稿》中还存有《积水潭雨中晚眺二首》和《登北固山》等写景的五言古诗，然均未有明显仿拟大谢体的面貌。《积水潭雨中晚眺二首》体制小巧，写景有齐梁笔法；《登北固山》则夹叙夹议，更类宋诗。郑文焯最早显露出仿拟大谢山水诗痕迹的诗作，是作于光绪六年的《三天竺》，据戴正诚《年谱》记载，是年秋，郑文焯与妻子同游武林，这首诗应是对此次出游的记述。现引如下：

从句法来看，“企石悟元素，攀林缅隐良”，用大谢写景句式，但改写其单纯的写景笔法，在对句之中同时囊括游览的行为（“企石”“攀林”）和感念幽隐之良人的情怀（“悟元素”“缅隐良”）。再从章法来看，前八句承接绵密。首四句点题，写“湖”与“月”；“云物”二句承“夜霁”句，仍是舟中视角，所见乃远望晴空下湖中景色；“端羡”一句则照应“春明”句，由“湖”联想到栖隐垂钓。……