短视频时代的新闻长文写作与传播探究

摘要：随着抖音、快手等短视频平台高速发展，短视频日渐成为人们日常接收信息的重要载体。如今，部分媒体强行搭车，将静态的新闻图片配以字幕和解说拼接制作成短视频形式。传统新闻体裁是否已经过时？文字消息、通讯、特稿是否已无法适应新时代的传播形势？短视频是否能全面取代文字的传播功能？本文以短视频蓬勃发展为背景，以优质长篇通讯《同康路1号，请求永不出发》为例，从内容、受众、平台等方面管窥短视频时代新闻长文写作与传播的困境和突破。

关键词：短视频；新闻长文；写作与传播；受众群体；信息量

中图分类号：G212.2 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2022）07-0121-03

抖音平台发布的《2020抖音数据报告》显示，截至2020年底，抖音日活用户突破6亿，日均视频搜索次数突破4亿。此外，可检索的公开新闻信息显示，2020年微信公众号的打开率从2017年的5%下降至1.8%，人均单日使用短视频的时长达110分钟，短视频用户规模达8.5亿。可见，短视频平台高速发展，日渐成为人们接收信息的重要载体。

关于媒体的发展迭代，《大众传播理论：基础、争鸣与未来》如此描述：“20世纪，大众媒体的兴起遵循着一种工业发展的模式，即在每次媒体技术‘革命’之后，大众媒体便随之发展。每当有重要的新媒体技术出现，都会撼动现有的媒体产业，迫使其大规模且快速地重组。”[1]

客观说，文字作为最古老的信息传播方式之一，具有不可取代的特点和优势。在新闻写作与传播中，长篇文字多用于重大题材、深度报道、调查报道、系列报道等，往往能弥补短视频产品的短板。但在新的传播环境下，在受众接受方式发生巨变的情况下，长篇新闻报道需积极改进和发展，以更好适应新的市场要求。

新闻作品通常以体裁划分，不以字数界定。因此，本文参照中国新闻奖消息限1000字内、通讯限3000字内、深度报道限5000字内的要求，将文内所指新闻长文作品默认为1000字以上的作品。

一、短视频时代为何要坚持新闻长文阅读与写作

（一）同等时间内视频的信息量不如文字

有人曾做过一项实验，发现读100个字平均需要9秒，而听100个字平均需要22秒。这说明文字相较音频而言，表达效率更高。比如微信中的语音和文字，将一分钟的语音转换成简洁准确的文字后，大多数人能在 10余秒内完成信息接收和理解。

为印证这一观点，笔者调研了B站上的个人频道“詹沙特小说主意”。该频道是一个讲小说阅读和写作的文学频道，作者每期写作5000字左右的文稿，通过提词器把文稿读出来，并录制成视频，每期视频约17分钟。通常情况下，读者平均耗时8分钟就能阅读完这5000字的文稿，观看视频却需要17分钟。内容上唯一的不同就是视频里作者本人出镜亮相，但这对文学赏析稿件来说，并非是对内容所做的加法。

（二）视频挤压人的思考空间

媒介研究者尼尔·波兹曼提出，在新媒介环境下，人的读写能力退化，羞耻心消失，信息环节复杂化。在他撰写《童年的消逝》时，视频时代还未到来，他在该书中指出，“电视向人们提供了一个相当原始而又不可抗拒的选择，因为它可以取代印刷文字的线性和序列逻辑的特征，所以往往使文字教育的严谨显得没有意义。看图片不需要任何启蒙教育，在学习解释图像的意思时，我们不需要上语法或拼写或逻辑或词汇之类的课程”[2]。

文字本身是有情理和逻辑构建的，人们在阅读文字时，需要在大脑中展開图景，需要去批判、去思考、去认同、去感受。但视频是瞬间占领大脑的，往往是人还没来得及思考，下一帧画面就出现了。这对人脑是一种降维打击，人的思考空间被挤压，只剩下本能的情绪表达。

《浅薄》的作者尼古拉斯·卡尔曾在书中指出，“互联网多媒体技术融多种不同类型的信息于一屏，从而进一步加剧了内容的碎片化，也进一步分散了我们的注意力”，“碎片化使我们的思维无法再‘深刻’下去，因为显然，我们不再拥有保持深刻所需要的注意力。必将对我们的思维方式产生长远影响的一个最大的悖论是：互联网吸引我们的注意力，只是为了分散我们的注意力”[3]。

短视频产品作为互联网信息传播的新方式，在算法的加持下进一步掠夺和占领人脑。短视频对受众的传播是单向度的，而文字传播与受众是交互式完成的，需要调动受众大脑的参与，需要其用理解力和想象力来完成信息的抵达和处理。

（三）文字具有穿越时间的能力

文字本身持守的意义和价值有很多，如美学训练与培养、对想象力的塑造和锻炼、对思维逻辑的训练等。并且，文字具有穿越时间的能力，即文字对时间有穿透力。在此方面，短视频产品的迭代却非常迅速。不夸张地说，过不了几年，回头看如今这些短视频的风格、人物打扮、表达方式、网络流行语等，就像是在进行网络考古。

文字的力量能够穿越时间。且不说人类历史上灿若星辰的经典文学作品，哪怕只有一天生命力的新闻作品也同样有此力量。《南方周末特稿手册》于2012年出版，集纳了南方周末诸多优秀的特稿作品，至2017年已完成7次印刷。时至今日，其中的名篇《举重冠军之死》《系统》等仍是经典特稿，看不出落伍和朽坏，反而能让人看到一个行进中的时代的缩影以及指向未来的预言。

（四）视频和文字的受众群体不同

在传播内容和受众群体上，视频和文字具有较明显的区别。比如，针对灾难现场的即时信息，通过视频就能很直观、快速地呈现。但如果传播内容是较为深刻的人与人的情感连接、人物故事、重大事件中人的表现及其背后的逻辑、情感等需要调动受众大脑高度参与的信息，文字就比视频更具优势。

网易旗下微信公众号“人间”中有个话题合集叫《深蓝》，是一个笔名为深蓝的民警打造的专题。专题中的文章均是该民警以第一人称讲述的民警与小偷、诈骗犯等各种刑事犯的战斗故事。他从2016年开始写，至今已完成49篇，单篇平均4000字，总量超20万字，现已结集出版三本图书。专题中的文章，阅读量最低的3万，多数达10万+。所以说，在短视频横扫传播市场的当下，文字阅读并非已毫无生命力。

还有一个案例也十分具有参考意义。春季是云南出菌菇的季节，每年都有不少人因为误食有毒菌菇而中毒。为做好相关宣传，云南公安制作了一则短视频，具象化地拍摄云南当地民谣：红伞伞，白杆杆，吃了你就躺板板……短视频中，民警身着警服，通过幼稚化、粗糙化的土味表演，向群众宣传切勿乱食菌菇。这则短视频在各个平台刷屏播放。仔细分析，每年因误食毒菌菇中毒的多是当地村民、心存好奇的外地游客等。这则短视频的目标受众十分清晰且定位准确，因此达到了很好的宣传效果。但中毒人群中鲜有知识分子、社会管理阶层等精英群体，对这一群体而言，民警身着警服，蹦蹦跳跳出场，吃了蘑菇就口吐白沫倒地装死的举止，就很难达到宣教目的。

从个人兴趣来说，无论是选择视频还是选择文字，都无可厚非。但基于某种社会传播理论和现象展开讨论，就需要认知新的时代背景下文字传播的存在价值，以及其所针对的受众群体。

二、从《同康路1号，请求永不出发》看短视频时代的新闻长文写作与传播

2019年3月27日，重庆晚报发表《同康路1号，请求永不出发》（以下简称“《同康路》”），全文22381字，共5个整版。该篇文章在上游新闻平台阅读量达244万，中央政法委长安剑、公安部刑侦局、七一网及各门户网站纷纷转载，重庆市公安局影视中心将稿件制作成有声书，在微博、爱奇艺等平台连载播放。

2018年6月至2019年1月，该文作者跟随重庆市公安局刑侦总队法医科工作7个月，与法医一同出勘各种恶性凶杀、突发事件、意外死亡现场，参与案情分析会、实验、鉴定，积累了大量珍贵素材。

中央政法委公众号对该文的转发语这样写道：“这是一群重庆法医的故事，有扣人心弦的现场，也有感人至深的瞬间；充满了伦理的困境，也不乏人性的幽暗；但越往深处走，越能看到每一个活生生的人，制服之下，内心的缝隙，与由此照进的光。”

该文报送当年的重庆新闻奖评选时，推荐评语这样写道：“2万字长稿，既有文字之美，也有情感之力，信念之力，既充满着生与死的终极追问，又饱含着人性与法律的冲突和叩问，还兼具温暖与悲悯的情怀，让新闻不再是易碎品。在‘快’时代，稿件以‘慢’的方式让新闻有了温度、思想和重量，以质量本身等待时间的沉淀、检验和记取。”

（一）采写机缘和文体选择

近年来，刑侦法医题材是影视作品的热门之选，却不是新闻报道的热门题材。由于公安工作涉密内容较多，真实的案件侦破尤其是命案侦破相比影视作品更冲击人心，因此在新闻报道上有多重纪律要求，记者采访基本都是靠事后采访对象的转述，导致现有相关新闻报道大多流于表面，缺乏现场感，不生动、不好看，宣教痕迹重。

采写《同康路》的记者与警方合作多年，建立了一定的信任与理解。经过反复沟通，重庆市公安局刑侦总队同意记者随警作战，给记者提供了充分的工作空间，希望记者能尽可能多地呈现他们的集体工作，即写好人物群像。

为此，考虑到相较视频而言，文字更具深度，并且命案题材涉及的各种法律、纪律和伦理要求，视频几乎没有表现空间，记者最终选定带有报告文学性质的长篇通讯作为报道体裁。

（二）采访困难和呈现效果

为何一定要以随警作战的方式进行采访？

《同康路》记者在进行主题讲座时曾谈到，如果采访法医只能面对面坐在办公室采访，这样采写的稿件很难呈现出现场感，很难立体地构建人物，稿件容易沦为一则平面的宣传稿，即采访对象说什么，记者就记录什么。比如，记者问法医“在现场勘查和解剖时，高腐尸体的臭是一种什么样的臭”，法医可能只会说“很臭，非常臭”。而若记者自己跟随法医去现场勘查和解剖，就能获得切身体验。

在《同康路》中，记者这样描述——“夏天的时候，宋若冰在解剖室解剖高腐女尸，5个小时后出来，我离他两米就开始反胃。他常年剃着光头，没有头发，仿佛就不会藏气味。但当他突然把光头凑过来，那一瞬我觉得鼻子撞上了一堵墙，晃了几晃才稳住——我第一次知道，臭是有重量的，是一个厚重的平面，压在人鼻子上，口腔里，肺腑里，毛孔里，需要若干时间，靠人体的代谢，一点一点把气味从毛孔排出去、挤出去。”

要获得这些素材，记者需经历多重困难。

1.突破防备与警惕

法医科现场勘查组有13个人，每个人的想法都不同，每个人都有自己的考虑甚至顾虑，配合程度各不相同。但法医们几乎都会问以下问题：你要采访什么？你要知道这些干什么？你要去现场干什么？你要待多久？为什么需要那么久？这些疑问都需要记者在工作中用实际行动去回答。《同康路》记者与其中一名法医在一个办公室里共事两个月后，几乎还是零交流，但最终通过工作方式和行动的侧面沟通，使这位法医成为提供信息最多的采访对象之一。

2.承受心理冲击

记者在法医专业上没有受过任何职业训练，当其第一次面对真实的凶案现场，面对真实的解剖与侦破时，必须做好充分的心理准备，以对抗巨大的心理冲击并迅速调整职业状态。《同康路》记者曾在讲座中谈及某次采访经历，那是一起父亲杀害儿子的案件。孩子的母亲前来认尸，还没进解剖室就蹲在走廊号啕大哭。当时，站在一旁的记者的眼泪也完全无法控制，负责解剖的法医见状把记者带进另一间空闲的解剖室，等待其释放完情绪后才回到走廊。

3.保持职业敏感

职业理性、工作中的情绪和行为控制是一面，另一面是保持心灵的敏感度。

记者与警察相似，会看到大量人性的阴暗面，容易从见惯不惊滑向某种程度的麻木和冷漠。这实则对职业是一种伤害。而长篇文字与短视频具有本质区别，深度报道或人物特稿需要大量细节来构建，这些细节是建立在敏锐的观察上的，麻木和冷漠的态度会让人对那些细微的、含有丰富信息的细节视而不见。

《同康路》中写到，两名法医在实驗室里拼接某死者的颅骨，其颅骨被凶手敲碎成几十片，最小的直径只有两三毫米。当时实验室的温度只有22度，但其中一名法医在工作10多分钟后，衣领处就已完全被汗水浸湿。这两名法医此前很少拼这么碎的骨片，但这个颅骨若能还原，对案件侦破很有帮助。两名法医拼接时几乎不怎么说话，现场充斥着紧张的气氛，汗水其实就是情绪的一种外化，同时这也是非常容易被忽视的细节。

由于题材限制和新闻伦理要求，最终刊发的稿件内容实则只是记者采访素材中很小的一部分，但稿件依旧达到了很好的传播效果，赢得了广泛的读者好评。这说明，优质稿件除达到一定文字水平外，还需要记者亲身参与和体验，与采访对象同步，并带领读者进入现场，进入体验，进入惊恐、喜悦、悲伤、意外等情绪，以共情的方式吸引读者。

三、结语

无可否认，短视频在新闻传播中具有强大优势，但目前没有任何一种介质和形式拥有所有新闻介质和形式的优点，并覆盖或取代一切传播方式。正如中央政法委长安剑公众号在转发《同康路》时的编者按：“2万多字长文，在碎片化阅读时代，你，能一口气读完吗？这篇，保证能！在上班路上，长安君点开之后，就没有放下，还差点因此错过了下车。”如何在短视频提供的情绪价值外、在算法提供的精准捕捉外，深度挖掘和突破人类心灵的永恒，是新闻长文理应承担的责任和开拓的价值。在时代飞速发展的进程中，总有变与不变，只要文字不会消失，新闻长文就不会消失。

参考文献：

[1] [美]斯坦利·巴兰，丹尼斯·戴维斯.大众传播理论：基础、争鸣与未来[M].曹书乐，译.北京：清华大学出版社，2014：49.

[2] [美]尼尔·波兹曼.童年的消逝[M].吴燕莛，译.桂林：广西师范大学出版社，2004：113.

[3] [美]尼古拉斯·卡尔.浅薄：互联网如何毒化了我们的大脑[M].刘纯毅，译.北京：中信出版社，2010：6，7.

作者简介 刘春燕，专科，记者，研究方向：新闻采编与传播。