东北地区数字乡村博物馆设计探讨

宋慧敏　刘丹

关键词：东北地区;数字;乡村博物馆;设计

中图分类号：TP491 文献标识码：A

文章编码：1672-7053（2022）06-0079-03

近年来，随着各项助力乡村发展的相关政策的推进，我国乡村在各方面有了不同程度的提高及改善，但不可否认的是，部分资源短缺的村落逐渐消失以及乡村人口大量流失等问题日渐突出，乡村人文以及地域景观保护等需求日益迫切。基于乡村文化的保护及带动相关村落经济发展，创建乡村博物馆能够发挥相当大的推动作用，但由于各乡村政策、气候、教育等方面的差异性，建造乡村博物馆受各种因素限制。而在当下信息技术高速发展以及大力普及数字设备的时代背景下，人们打开数字设备便可打破时空与地域的限制，获得大量的信息。文章尝试探讨东北地区数字乡村博物馆的设计方法，以期推动东北地区乡村博物馆的积极发展。

1数字博物馆概述

数字博物馆在20世纪90年代开始兴起，它是人与数字信息化技术、互联网技术、电子设备等相关科学技术相互作用的产物，数字博物馆的搭建依靠现实中的真实藏品的相关信息，但是区别于实体博物馆的是，数字博物馆收藏的是数字藏品，是将实体博物馆馆藏物品的信息和资料以数字化的形式搭建在网络空间中，即将展品以文字、图像、音频等数据信息的方式展示，它是建立在数字空间之上同样具有收藏、研究和教育三大职能的博物馆[1]。

数字博物馆展示的数字藏品不单单是复刻实体博物馆的藏品信息，更多是对相关展示内容的延伸与扩展，其信息传递途径与参观途径不同于传统实体博物馆，在突破时间、空间场地、展品自身等限制的同时，数字博物馆延续实体博物馆的功能，并使其在馆内藏品数量、传播藏品信息的途径、参观者互动性、资源共享的范围等多方面更加丰富且广泛。

同时，“数字博物馆”与“博物馆数字化”是两种不同的概念。“博物馆数字化”是实体博物馆对其馆内展示形式与技术的再创新，例如在传统实体博物馆中加入数字化影像、立体投影等多种展示形式。此外，通过互联网的途径进入数字博物馆并不代表博物馆网站就是数字博物馆，网站只是数字博物馆进行展示的一种媒介手段。

2东北地区乡村博物馆现存问题

目前，博物馆事业处于前所未有的繁荣阶段，博物馆被赋予了更多社会功能，其中乡村博物馆一般涵盖以农业和农村生活为主题的多种类型博物馆，是二十世纪中叶为快速响应农村生产生活变化而迅速发展起来的一类博物馆[2]。当下我国各省对于乡村博物馆的建设中，以山东省最为活跃，山西省其次，其他省份发展相对较慢[3]。文章以东北地区乡村博物馆为研究对象，分析其现有问题。

2.1数量欠缺

东北地区的博物馆数量与我国东部、南部地区的数量相比还是较少，而且博物馆密度更低，人均占有数量更少。以农耕文化类博物馆为例，东部地区博物馆数量达804家，而东北地区仅有57家，东部地区农耕文化博物馆数量是东北地区的近14倍[4]。并且检索近年来大力促进各省乡村博物馆建设的政策来看，也是以我国江浙地区实行的较多，例如浙江绍兴提出的“5年内建成1000家乡村博物馆”计划，在东北地区此类计划是相对缺失的。目前，东北地区的博物馆集中分布在省会、市区，而乡村博物馆分布较少，做到一村一馆的分布量还需很长时间来推广与建设。综上，东北地区由于乡村风貌、经济发展、政策规划、历史文化等的因素，在博物馆数量上有明显的缺失，在数量提升上还需要不断努力。

2.2参观率低

多数东北地区乡村博物馆由于地理位置离城市较远，如到冬季气温低，日照时间短，以及风雪多，造成出行不便，非当地人出行会更加考虑参观时间，一定程度会影响东北地区乡村博物馆参观率。另外，许多乡村博物馆缺乏推广营销意识，缺乏带动当地乡村旅游發展以及村落文化普及的大局意识，不懂得利用网络进行推广，也缺少与学校课外教育活动或社会组织活动合作意识，此外，缺乏相关市场营销和博物馆运营的专业人才，多种因素导致东北地区乡村博物馆参观人数少，非节假日时间经常出现馆空无人的状况。

2.3展览手法滞后

部分乡村博物馆虽然具有一定的主题性，但是展览的手法过于落后，大部分以图文展板、展架展柜、场景模型复原为主的静态展示陈列，缺乏多媒体展示技术。并且在空间设计上存在很多问题，例如展柜老旧、空间布局单一、室内色调氛围死板、藏品与展板文字脱节等，种种问题使得乡村博物馆缺少沉浸感和趣味性，观众很难从中获得互动感和参与感。另外，实体乡村博物馆场地选址在乡村，主要面向的是当地大量乡村居民，但部分展馆缺失语音讲解功能，这便使得低文化人群出现文字阅读困难的问题。

3东北地区数字乡村博物馆设计意义

3.1情感共鸣

根据第七次全国人口普查数据显示，截止2020年我国居住在乡村的人口总量为50979万人，占比为36.11%。与2010年相比，十年间乡村人口总量减少了16436万人，乡村人口占比也比2010年的50.32%减少了14.21%。该数据清晰地反映出我国农村人口正在大量迁徙到城市中。东北地区相较于我国中东部及南部地区的经济落后并且人才流失量较大，大多数东北地区农村年轻人选择外出工作或者定居外地，身体强健的中青年会去外地打工养家，而这种变化便导致农村空心化现象的出现。此外，越来越多的年轻人对本村的文化以及历史并不了解，甚至不会使用家里的劳作工具，这也就使很多农村非物质文化遗产及传统手工艺面临传承困难的局面。

数字乡村博物馆能够汇集农村的“物”与“事”“情”与“意”，成为承担农村记忆的载体，对于常年在外以及已经外地定居的人群来说，回家时间少，而建设数字乡村博物馆能够打破空间和时间的限制，即使身在异地也可以随时随地打开网络，参观自己家乡的博物馆，在提高自身文化素养的同时，让在外的心找到归属感与慰藉，释怀乡愁。

3.2扩大宣传

數字乡村博物馆比传统实体博物馆更具有优势，建设数字乡村博物馆可以在一定程度上突破时空限制，从而提高推广力度，扩大受众人群。

首先，数字乡村博物馆能使当地乡村信息更加公开，极大程度方便想要了解农村相关信息的外地人群;其次，随着科技的发展与教育的普及，传统静态展示博物馆已逐渐不能吸引到中小学生的注意力，而数字乡村博物馆用新的展示手法，让中小学生在参观过程中更加有互动感和体验感。例如：数字乡村博物馆与学校课程或课外活动合作，通过信息技术让学生使用电脑或其他电子设备参观数字乡村博物馆，与数字空间进行互动，不出校门也可以了解乡村文化，在推动我国素质教育发展的同时，宣传推广乡村文化。

数字乡村博物馆对高频率使用手机、接受碎片化信息的青中年人群而言，可以在忙碌生活中不用动身便能满足视觉体验，快速浏览其想要观看的信息。在宣传推广方面做到快速转发分享，利用互联网优势以小动作带动大发展，推动地方文化的宣传，让更多的人了解当地特色文化，继而为乡村建设提供更多的渠道，以文化的力量推动乡村知名度，带动乡村经济发展。

4东北地区数字乡村博物馆设计方法

东北地区建设乡村博物仍处于不断探索阶段，针对其现存问题，提出在东北地区进行数字乡村博物馆设计的方法：

4.1基于实体空间搭建

利用此方法搭建的数字乡村博物馆必须依赖线下实体博物馆，根据实体博物馆的尺寸、空间布局等客观存在的真实现状建造线上数字内容。线上博物馆空间搭建前期，需要专业人员利用全景相机或单反相机辅以鱼眼镜头、云台、三脚架等设备，对一定范围内的实体博物馆空间采用定点、全角度摄影，再将拍摄完成的照片进行拼接，形成指定空间的全景图，从而呈现全景环视的数字博物馆空间。参观者可以利用手机、电脑、VR（VirtualReality，虚拟现实技术，以下简称为VR）设备，在多种终端设备上进入数字乡村博物馆，参观虚拟空间中的展品。这种设计方法是近年来国内建设数字博物馆使用最多的设计方法，例如故宫博物馆V故宫（如图1），充分并精确反应真实空间里的内部结构、形状、材质、空间位置等特征，连接VR设备便能够360°浏览故宫各大宫殿的建筑样貌，将现实中的庞大的博物馆室外建筑及室内布局转移到触手可及的电子设备上，赋予观众沉浸式观感体验。

4.2展品三维模型化

对于数字乡村博物馆中展出的藏品，相关技术人员可以利用近景摄影测量，辅以高分辨率的原始图片获取高精度的实体藏品数据，再通过相关技术参考藏品的形状构造、尺寸数据、材质、颜色构成等信息，对其进行数字建模并导入到虚拟展示空间中，以三维化形式还原特定的展品。此方法搭建的数字乡村博物馆界面更加注重展品的展示，参观者可以利用电子设备对立体展品模型进行放大缩小和移动等互动操作，可以全方位欣赏藏品。通过这种方法设计的数字博物馆不仅具有藏品本身的科普功能，还赋予了藏品交互和娱乐功能。以浙江省博物馆3D文物区为例（如图2），浏览者可以快速查阅藏品的相关资讯，例如搜索藏品的编号、时代、工艺、出土地等相关信息。

4.3博物馆场景全数字化

博物馆场景全数字化多采用地面激光扫描仪、立面测量、近距离摄影测量等多种高精度测量方式对真实场景进行测量，获取精确度高的单体模型及小场景，继而还原真实场景的空间位置、材质等要素。不过，此方法多用于数字城市中室内场景的搭建，在博物馆空间中极少应用。在此提到的博物馆场景全数字化方法，是指不基于真实存在的场景而搭建的全虚拟数字化空间，适用于无法在真实空间展出的内容，技术人员利用建模软件如3DMax、Maya等设计虚拟空间以及虚拟3D展品模型，并为展示空间赋予与实体博物馆相近的材质与灯光，以使虚拟环境更加真实，最终将其导入到实现虚拟漫游空间的平台中。此类数字博物馆对专业人员建模要求以及参观者使用设备的配置要求较高，需要大量专业设计人员进行藏品建模与视觉设计。与第一种基于实体博物馆的设计方法相比，博物馆场景全数字化在视觉体验上更加新颖，能够更加吸引参观者眼球。在东北地区数字博物馆设计中应用此种方法，可以通过虚拟建模技术再现农村历史风貌、乡村生活场景，使参观者领略乡村变迁，回忆过往生活，大大增强浏览者观展体验。如图3所示的中国国家博物院《永远的东方红》云展览。

4.4组合模式

组合模式是利用多种设计方法将多个区域的庞大信息汇聚在一起，对所有的藏品资讯进行收集整合、分类。这种数字博物馆设计方法能够汇集大量内容资讯，在相同主题的内容联动性上更具有优势，能为博物馆之间交流和资源共享提供大量数据支持。相较于上面三种数字博物馆设计方法，组合方式的数字博物馆在展示形式上更加丰富，大多包含前两种设计方法，既有线上实体博物馆全景浏览和藏品3D模型，又包含大量相关资讯;例如，2018年由中国城市规划设计研究院负责技术搭建的“中国传统村落数字博物馆”，它的搭建需要涉及多方面领域，在学科方面涉及社会学、建筑历史、环境艺术、平面设计等;在开发过程中选用微软.NET Framework架构平台、B/S的设计体系模式以及Web Services、Json、Angular、html5等相关技术[5]。该类数字博物馆内容涉猎更加广泛，需要大量展品信息，多方面技术支持和人力搜集合作，以及具有明确导航指示的界面和数据检索库。东北地区地域面积广、村落分散，使用此种设计方法能够系统收集一定区域的乡村非物质文化遗产、村落历史、地理风貌、人文习俗等信息，从而建立庞大的东北地区乡村数据库。

5结语

当今，数字信息技术的不断发展，博物馆在展示与推广等方面加入数字技术手段已经成为流行趋势，新时期与新机遇下，对于东北地区建设数字乡村博物馆无疑是一项可行之策。在数字乡村博物馆设计以外，也要注意其他方面的问题并采取相应措施，例如重视相关技术的投入，当地政府需要带头营销推广，当地居民及基层人员互相配合收集农村历史文化资料及文物，以及安排专门人员负责数字乡村博物馆的运营管理，从而更加全面地推动乡村文化的传播，带动相关经济发展，促使我国乡村博物馆事业更加大众化、多元化、丰富化。