一方天地，气吞山河
——论紫砂器《四方汉韵》的器物美学与人文理念

王 玮

紫砂器千变万化的造型之中，最具有“硬汉”气韵的造型说是方器也是无可厚非的了，多数人可能认为方器的器型设计过于简单了，其实不然，方器除了拥有紫砂器本该拥有的精工技艺之外，相比较光滑圆润、饱满色泽的圆器，以及随性自然、生气勃勃的花器，线条硬朗、棱角分明的方器受到了多数性格直率人群的喜爱与收藏，除此之外，多数方器的器型结构都是采用了对称美学，也就是对称结构，搭配各种方向不一的垂直线条，整体给人感觉是立体方正、粗狂奔放的艺术美感，更加与中华传统文化相契合，更加地符合东方人的艺术审美。

“四方汉韵”中的汉韵二字，其实重点并不是要重现出汉朝那个时期的审美风尚，笔者的深刻用意是一种对文化一脉传承的尊重和对历史文化惯性的深刻理解。紫砂器在注重创新的同时也是不能忘本的，这也是为什么很多器皿没有经受住历史的冲刷，文化主题的勾勒与塑造，突出中华传统文化已成为当下紫砂器最吸引人们注意的一面了，同时，紫砂器又需要塑造成不那么冷冰冰的高雅艺术品，是需要与我们的日常生活结合起来，契合起来，让我们在当下这个“快餐”文化的节奏之中可以享受到艺术的熏陶，从而获得精神上的洗涤，紫砂器《四方汉韵》就是这样的一件作品。

一、紫砂器《四方汉韵》的器物美学

从这把紫砂器《四方汉韵》的名字上来看，便能知道这是一把四方方器，方正有型的四个块面相比较其他器型更加具有立体感、视觉冲击感。虽然没有那种繁杂的装饰，但是仅凭这一造型便能俘获不少众人的喜爱。从设计构成的角度来看，笔者所制成的这把紫砂器紧抓点、线、面这三要素，这在方器的设计过程到制作过程中尤为重要，空间感的表现是点的大小来决定的，娴熟的制壶技艺所刻画出来的器型线条是行云流水、挺拔流畅的，以及大块面所堆积出来的体积感，这三要素缺一不可，这不光是对紫砂手艺人制壶技艺的一个考验，更是对其文化底蕴积累的一个考验，这些因素共同构造出这把紫砂器《四方汉韵》的造型美学。

整体分析过后，我们再来进行深入的局部赏玩，这些小的局部倒也是处处充满了美学设计，壶嘴的硬朗挺拔，如同一位英雄在那屹立不倒，从壶腰的位置笔直地延伸出去，大有气吞山河的气势和魄力，倒茶之时出水感非常的流畅舒适；与壶嘴交相呼应的壶把也是经过精巧的设计，四段略微带有弧度的硬朗线条更符合人体工学，在煮茗沏茶之时，使得这把紫砂器抓握更加的舒适称手；四方形状的壶盖紧紧地贴合在壶身上，严丝密合，表面做工非常的光滑，且因为泥料的关系而显得通透性良好；壶钮与壶把的造型交相呼应，线条错落有致；壶身下部有一个轻微的线条转折，宛如一位古代征战的将军的披风，远远望去，好不威风。壶底采用四足的造型设计，使得整把紫砂器在视觉的呈现给人以稳重感，如同一位凯旋的大将军昂扬地屹立在那儿。

二、紫砂器《四方汉韵》的人文理念

笔者设计这把紫砂器《四方汉韵》的目的就在于，以大家所耳熟能详的汉文化为脉络，虽然当下我们的生活方式已经有了翻天覆地的变化，但是烙印在我们骨子里的文化传承是不应该被人们所遗忘的，那是祖先留给我们的宝贵财富，文化的一脉相承是一个国家强大因素之一，这些核心的理念与笔者设计这把《四方汉韵》的理念是不谋而合的，文化的传承无关时代与所生存的环境，紫砂器作为可以很好地承载这一主题的载体，不断地在向前发展，当人们看到这把《四方汉韵》之时，内心所流露出来的感动也是文化一脉相承的结果，历史与文化早已互相融合，融合在我们生活的这片土地之上。当代紫砂手艺人们仍然需要劈波斩浪、披荆斩棘，从时代的元素中进行提取精粹，再糅合中华的传统文化，再以个人独特的文化见解与这些元素相融合，形成你中有我、我中有你的格局，最后再设计塑造出能够引起人们心灵共鸣的优良器物，使之能够更好地凸显出我们中华民族灿烂的文化与悠久的历史。