终南山造就的全景山水
——范宽《溪山行旅图》及其影响

撰文=范静源

北宋 范宽《溪山行旅图》立轴 绢本 浅设色206.3×103.3cm台北故宫博物院藏

山水画自魏晋南北朝时开始萌芽，五代时出现以荆浩、关仝为代表的北方山水画派和以董源、巨然为代表的南方山水画派。荆浩所创立全景式山水新的图式，开创了北派山水画新的雄健风格。⑴陈池瑜.荆浩笔法记中的绘画美学思想[J].东南大学学报（哲学社会科学版）,2013,15(02).这一改变影响了后世的画家如李成、范宽等。北宋郭若虚《图画见闻志》云：“画山水唯营丘李成、长安关仝、华原范宽智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程。”⑵（宋）郭若虚.撰刘淑丽整理.图画见闻志[M].南京:凤凰出版社,2018,14.足可以看出李成、关仝和范宽在山水画变革中起到的作用。在这三家山水中，范宽的绘画作品对后世有着重要影响。

一、范宽其人与终南山

范宽其人，据郭若虚《图画见闻志》记载：

“范宽，字中立，华原人。性温厚，嗜酒落魄，有大度，人故以‘宽’名之。画山水始师李成，又师荆浩，山顶好作密林，水际作突兀大石。既乃叹曰：‘与其师人，不若师造化。’乃舍旧习，卜居终南、太华，偏观奇胜，落笔雄伟老硬，真得山骨，而与关、李并驰方驾也。晚年用墨太多，土石不分。”⑶（元）夏文彦撰.肖世孟校注.图绘宝鉴[M].太原:山西教育出版社,2017,109.

陈高华《宋辽金画家史料》中收录《宣和画谱·卷十一》：

“范宽（一名中正）字中立，华原人也。风仪峭古，进止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故，常往来京、洛。喜欢山水，始学李成……于是舍其旧习，卜居于终南太华岩隈林麓之间，而览其云烟惨淡风月阴霁难状之景……”⑷陈高华.宋辽金画家史料[M].北京:文物出版社,1984,265.