家具的方圆与性别

撰文＝研习君 编辑=小尘

左图：清《胤禛行乐图册·围炉观书》（局部）绢本设色 原作尺寸：37.5×30.5cm 故宫博物院藏

右图：清 佚名《雍正十二美人图》（局部）绢本设色 原作尺寸：184×98cm 故宫博物院藏

组图：明 佚名《千秋绝艳图》（局部）绢本设色 原作尺寸：29.5×667.5cm 中国历史博物馆藏

马克思说“人与人之间直接的、自然的、必然的关系是男女之间的关系。”男人和女人之间的性别关系，始终是人类永恒探讨的话题之一。而家具作为一种物质和精神综合的物品，与人们的日常生活息息相关，它是技术与艺术发展结合的产物。

在家具设计中，也体现着人们对性别的思考。尤其在明清时期，家具蓬勃发展，无论是实用性还是艺术性都发展到顶峰，而家具的性别特性也突显出来。

色彩

明清家具研习社

明清时期，家具的设计者与制作者皆为男性，所以主流家具以颇具男性气质的方正、平直、巍然为主，家具造型大开大合，流畅的线型与中正的意态塑造了明清家具的主体导向。

但是家具作为一种日常用品，女性使用者亦是不少，因此根据女性特质而设计出的女性家具宛如一条涓涓细流，在明清家具的主流市场中开拓出一条特殊的支流。女性家具以温柔妩媚的造型、丰富浪漫的色彩以及符合女性生理特点的设计细节，形成了一种新的家具艺术。

比如男女性家具在色彩上就有很大的不同。《千秋绝艳图》描绘的是一位位千古流传的知名女性，她们或是站立，或是端坐，姿态万千，是千年以来公认的女性代表；……