略谈昌耀在中国新诗审美范式上的创造

李桃红

摘要 本文以昌耀创作于1962年的作品《峨日朵雪峰之侧》为例，从意象的奇异与独特、语言形式上创造性使用“长句”、情感表达上与同时期的主流诗歌保持距离这三个方面来谈昌耀在中国新诗审美范式上的创造。

关键词 生命意象长句情感表达

近年来，对诗人昌耀的关注逐渐增多，他的早期作品《峨日朵雪峰之侧》也入选了统编高中语文必修上册的第一单元。毋庸置疑，其具有鲜明个性和强烈创造意识的诗作，在中国当代文学史上留下了浓墨重彩的一笔。纵观昌耀的一生，不难发现，他的生命体验本身就是一种不寻常的的独异和叛逆。尤其是二十多年在青海荒原流放的经历，深深影响了他的创作，使得他的诗作在那个特定的时代依然具有强烈的个性色彩，体现着诗人本身的“自我创造”，形成了独特的“昌耀体”。

下面我们以《峨日朵雪峰之侧》为例，从“意象”“语言形式”和“情感表达”这三个方面来略谈昌耀在中国新诗审美范式上的创造。

一、意象的奇异与独特

《峨日朵雪峰之侧》开篇起笔不凡，“这是我此刻仅能征服的高度了”，“此刻”“仅能”，这两个词把一个历尽艰辛的登山者形象，非常突兀地呈现了读者面前。过去我们读到关于雪山的诗，大多都是描写雪山的雄奇或壮美，比如“青海长云暗雪山”（唐·王昌龄）。而诗人昌耀却创造性地描写了一位正在攀爬雪山的登山者，这位登山者之前经历了什么，之后还能不能继续攀登，我们不得而知。……