生生不息的建筑空间
——浅析藤本壮介的设计思想

何炜轩

（广州美术学院,广东广州 510000）

一、时代背景

20世纪70年代的日本，随着“失去的十年”发生，70年代的日本建筑师属于直观上受到影响的主要群体，30年时间战后经济复苏的奇迹后的日本，70年代的日本设计师在90年代的求学背景之下，经济的萎缩导致了日本的大型建筑项目的数量开始减少。政府方面由于80年代的公共建筑上过度开发导致了，给社会各方批评为大量资金浪费的行为。导致70年代的日本设计师难以碰触到大型的市政项目。受限于土地的零碎化以及土地整合的不合理，导致房地产产业难以复苏。70年代新生的设计师开始承接私人委托住宅建筑或者私人艺术家委托的小型应景建筑为行业起步的项目进行经验积累。很少有实际意义上的建筑诞生。

1995年的阪神路大地震以及2011年的3.11的地震，海啸引起了13万栋建筑物被毁，70年代的设计师，在伊东丰雄的带领下，藤本壮介，平田晃九等一系列的设计师，开始委托对灾后居民在建筑“众人之家”的安置开始进行了一系列的设计，使得很多的设计师开始对社会性开始产生了思考。由于工作初期承接的都是小型住宅项目，个人色彩的设计观念以及社会性的思考，使得70年的日本设计师在住宅建筑的理论和实践上都可以得到进行。强化个人观念的同时，还可以完成一些小型的建筑方案。

二、人物介绍观念

藤本壮介在青年时期便考取了东京大学建筑系。在东京大学学习建筑学的期……