从《申报》看早期电影的视觉体验及其现代性与民族性（1874—1921）

李晓东

随着电影技术的更新，对于电影的本体和实践探究在新的时代和文化语境下呈现出更深入的认识成果，但回到“原点”与现实历史语境去探析电影的起源和发展对认识电影本性十分重要。中国早期电影粗糙的形式外观，以及报纸上零落甚或不成片段的电影广告和观感文章，看似浅显无法落实，却是非常直观丰富的电影史料。“其中体现出与电影起源密切相关的心理学的关系”，电影的现实理念，电影的“真实”概念与“真实感”，电影的视觉特性和电影艺术的萌芽，都值得去深入研究并具体阐述，如此才可真正把握电影史料的价值并回答“电影是什么”的经典论题。

一、视觉经验与“心理真实”

电影诞生并传入中国之初，在《申报》与其他时兴报刊中，常被称为“外国影戏”“西洋影戏”“影戏”，与同时期的幻灯相比，名称上同以“影戏”命之。同时，幻灯作为一种光学器具，与电影具有同样的机械设备操作，电影放映之初报刊广告中也时常沿用幻灯的放映用语。新式幻灯与电影同为“西洋舶来品”，从《申报》上关于它们的观感文章可看出二者具有相似的视觉感观体验，如对二者都采用“栩栩如生”“灵妙无比”等词反复描述观感。电影本体不同于幻灯本体，因此，辩证地思考幻灯为电影放映奠定的视觉接受基础尤为重要。

（一）部分观影经验的沿用

1897年后，电影与幻灯放映同时出现，“幻灯技术于18世纪90年代日益得到完善”。到了19世纪末期已然迎来了幻灯放映的高峰时刻。……