意大利“面罩唱法”的艺术特点及练习技巧探究

鲍 捷

滁州学院音乐学院，安徽滁州，239000

“面罩唱法”是美声歌唱发展至19世纪后半期，由当时已在美声歌唱领域取得众多成就的波兰男高音歌唱家雷斯克，在前人关于美声歌唱技术研究与实践的基础上所提出来的发声方法及所形成的新歌唱方式。该发声方法的提出，受到众多美声学习者、歌唱者的青睐，不断在世界范围内得到广泛传播，并逐渐融入声乐教学中。国内外声乐学者、艺术家也对“面罩唱法”的理论与实践展开了相关的研究，其中，意大利男中音歌唱家吉诺·贝基，针对“面罩唱法”提出打开喉咙、横膈膜支持和面罩共鸣的发声原则[1]，这一原则随其多次来华交流，被广泛运用于国内声乐教学和民族声乐演唱的研究中，声乐教育家杨树声和马秋华[2-3]均对“面罩唱法”进行了相关分析与论述。美声歌唱在其300多年的发展过程中，不同时期实践出不同的歌唱发声方法，如“关闭唱法”等已在声乐教学与实践中被人们广泛运用，对于“面罩唱法”的声音位置、音色等也产生一些争议。但就“面罩唱法”而言，因其歌唱发声位置靠前，音色辉煌明亮、集中且有穿透力，艺术表现价值较高。因此，深入研究“面罩唱法”艺术特点及练习技巧具有指导性意义和现实性意义。

面罩唱法，即面部唱法。具体来说是唇部以上腔体共鸣形成的音响效果。面罩唱法所传出的声音具有集聚性，声音明亮且灵活。熟练运用这一唱法的演唱者能够统一声区与音色，在腔体协配作用下发出圆润声音，从而获得纯净、富有穿透力的歌唱效果。……