垂直调度：从“吸引力”转向叙事性

张文毓

(上海师范大学影视传媒学院，上海 200234)

顾名思义，垂直调度指的是被摄物体或摄影机沿着银幕的垂直轴做向上或向下的运动。自大卫·格里菲斯(D.W.Griffith)在《一个国家的诞生》(，1915)中拍摄白人女孩坠落悬崖开始，垂直调度便在传统特效技术的加持下，作为强调视觉展示和使叙事完整的手段而在好莱坞商业片中占有非同寻常的地位。随着电影步入数字特效技术时期，垂直调度的重要性更是与日俱增，不仅其数量明显较之前有所增加，并且被运用得更加娴熟。但更为关键的则在于，垂直调度自身的意义发生了转变，导演借此“创造出了一个轻松克服或悲惨屈从于重力的复合电影体”。

汤姆·甘宁(Tom Gunning)将1906年之前存在的一种电影倾向称之为“吸引力电影”(the cinema of attractions)，认为主宰这种电影的并不是叙事冲动而是一种“呈现和展示行为”。如果说甘宁提出此概念的价值在于探讨了“特定‘语言’的不同含义”，那么这样的视角显然有助于我们重新认识好莱坞商业片中垂直调度所发生的这一转变。本文认为，在从传统特效技术向数字特效技术发展的过程中，好莱坞商业片中的垂直调度从重展现而轻叙事的“吸引力美学”转向了强调将视觉效果与故事讲述深度融合。更进一步来说，这种转变也体现出好莱坞电影工业试图将观影体验中的“震惊”(shock)转译为“循流”(flow)的策略，而观众则从一种断裂感中被重新“缝合”。

一、“吸引力美学”：强调视觉展示的垂直调度

甘宁认为1906年前后的电影存在着一种明显的异质性，他指出“主宰早期电影的，并不是后来被确认为左右这种媒介发展的叙事冲动”。……