生命、草原与东北：三个文学向度及其再总体化
——王怀宇长篇小说《血色草原》的新意

张未民

就创作实际而言，王怀宇并不是一个具有话题性的作家。他的小说创作虽说起始于20世纪90年代初，却并无多少先锋的写作姿态，笔下自然晓畅的叙事和朴素的白话语言，在当年并不能引起评论界的关注。在长篇小说《血色草原》出版之前，王怀宇主要写作两种类型的中短篇小说，一是书写都市青年漂泊的苦闷经历，如《都市鸽群》《捕捉爱情》《纯净如水》等，大概取自作者本人自县镇上大学及毕业后初入都市工作的青春体验；一是书写“我”源自北大荒草原或科尔沁野狼滩的家族身世与精神史，如《家族之疫》《狼群早已溃散》等，似乎借助于当时流行的“家族写作”之名，实际上则承续着更早的寻根文学的余绪。这个家族史的寻根溯源性写作，对他至今已近30年的小说创作具有某种奠基性意义，尤其是长篇小说创作，一再地回到这个原点再出发。于是，我们在27年后，在《血色草原》中看见了王怀宇所重建的草原家族的生命视界。具体而言，《血色草原》的新意，或新质，可由生命、草原、东北这三个文学维度来看。

一、生 命

作为叙事长卷，《血色草原》的内容蕴含多方面的解读，但“生命”无疑在奏唱“主旋律”。它是一部有关生命图景与生命力的作品，不但有关人是怎样活，而且还有关动植物和草原是怎样活。而活着的本质，在于生命的始与终，在于生命的持续与活力(即生命力)。除了写人之活，《血色草原》有意识地大写特写了那么多的动物植物，并以生命的视角将人和动植物统一在一起。……